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由約翰？希金斯（JohnHiggins）擔任編劇，約翰？阿爾通擔任攝影，愛德華？斯茂（EdwardSmall）和奧佈雷？申克（AubreySchenck）擔任製片，演員包括丹尼斯？奧基弗（DennisO’Keefe）、阿爾弗雷德？賴德（AlfredRyder）、瑪麗？米德（MaryMeade）、###？福特（WallaceFord）、朱恩？洛克哈特（JuneLockhart）、查爾斯？麥格勞（CharlesMcGraw）、

阿特？史密斯（ArtSmith）。本文原發表於1971年（施拉德為洛杉磯電影節策劃的短片專題的小冊子）。

《電影評論》，1972年春第8卷第3期

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觀點的詩意：查爾斯·伊姆斯的電影（1）

它們不是實驗電影，它們並非真是電影。它們只是　想要傳達出某種想法的嘗試。　———查爾斯？伊姆斯

查爾斯？伊姆斯覺得很困惑，竟然有人想寫篇關於他那些電

影的文章。“當被問到那樣的問題時，問及‘我拍電影的方法’時，”伊姆斯說，“我幾乎想要回答：‘誰？我？拍電影？’因為我並不那麼看待電影。我多少視電影為一種欺騙，我就像是在使用別人開發

出來的一種工具。”

正因為查爾斯？伊姆斯針對“電影”的隨意態度———他對“藝

術家個性”的浪漫神話的粉碎，他視電影為一種主要被用來傳遞資訊的媒介的想法———他才能夠在他最近的那些電影中，賦予“電影”它最需要的東西：一種認知想法的全新途徑。隨著電影遠離電影人滿足於僅展示他們的感覺，只略略嘗試說出自己的想法的時期，許多最具才華的電影人，年輕的和年老的，都在嘗試將他們長久以來一直抵制的那種智慧的感覺嫁接在電影之上。伊姆斯賦予這種感覺個性，一種與他生活和工作十分同義的感覺，因此他

絕不能只把他自己看做是一位“拍電影的人”。

想到查爾斯？伊姆斯，我們可以有很多方式。他對職業分類發

起了挑戰：他是建築師、發明家、設計師、工藝師、科學家、電影人、教授。但總而言之他是一位創造家，他的創造並非是一系列獨立的成就，而是一種統一的美學觀，其中有很多分支式的表現形式。伊姆斯的電影並非一個獨立的單位，而更像是一個個分支；它們並非源自電影的歷史或傳統，而是來自一種最高階的、植根於很多領域的文化。讓我們對他的生平做一個簡單的介紹，由此粗略地瞭解一下他的事業所及範圍；但是，需要指出的是，伊姆斯永遠

都比他這些職業的簡單相加來得更加偉大。

伊姆斯1907年生於聖路易斯，在華盛頓大學學習建築，1930

年開始工作，1940年娶了畫家蕾？凱澤（RayKaiser）為妻，他之後的所有作品都離不開妻子的幫助。1940年，伊姆斯和伊洛？薩利能（EeroSaarinen）合作參加了現代藝術博物館的功能性傢俱設計比賽。從這些設計中產生出一整代伊姆斯椅子：從豪華的黑色皮製

伊姆斯長躺椅到多功能的玻璃纖維一次成型坐椅，後者在二十年間獲得瞭如此大範圍的熱烈歡迎，以至我們可以說，伊姆斯的坐的方式，從根本上來說，就是每個人的坐的方式。1941年，為了讓他們設計的第一批椅子能在戰爭期間得到生產製造，查爾斯和蕾對一套廉價的膠合板層壓工藝進行了完善，同年，查爾斯在米高梅公司藝術設計部門短期兼職。除了椅子之外，查爾斯？伊姆斯工作室還設計生產玩具、傢俱、滑翔機、下肢夾板和雜誌封面。1949年，伊姆斯設計了聖莫尼卡別墅（他現在仍然居住在那兒），和他設計的椅子一樣，它也成為簡約和變化的榜樣，很快被收錄為一

種標準的教科書插圖。

伊姆斯的電影在1950年初試啼聲，之後的十五年裡，它們在

愛丁堡、墨爾本、舊金山、美國、曼海姆、蒙特利爾和倫敦電影節上贏得過獎項。查爾斯和蕾（以及喬治？內爾遜＇GeorgeNelson＇和亞歷山大？吉拉德＇AlexanderGirard＇）1953年在佐治亞大學和加州大學推出了他們的《假想課程示例課草略》（ARoughSketchforaSampleLessonforaHypotheticalCourse），那是多媒體技術的第一次公開展示。1960