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徐悲鴻便在北大一邊教書一邊等待公費留學法國的機會。在羅癭公的引薦下，徐悲鴻認識了當時擔任教育總長的傅增湘。傅增湘看了徐悲鴻的畫非常欣賞，表示說，如果有留學法國的機會，一定讓徐悲鴻前往。後來，由於第一批留法名額有限，徐悲鴻未能名列官費留學名單上。徐悲鴻得知訊息後大怒，認為傅增湘欺騙了他，當下寫了一封言辭尖刻的信以洩心頭之憤。不久，歐戰結束，傅增湘仍然擔任段祺瑞內閣的教育總長，在第二批留法學生名單中，徐悲鴻的名字赫然在列。徐悲鴻以為當初寫信責罵過傅增湘，自己留學必然再無機會，卻不料傅增湘不計前嫌，仍然記得之前自己的承諾，這讓徐悲鴻大感內疚，登門拜謝。幾經周折，徐悲鴻終於在1918年末爭取到了公費出國的機會。

也是在這一年，劉海粟的上海美專校刊《美術》雜誌發行。《美術》雜誌是中國第一本專業美術雜誌，為中國新文化啟蒙做出了重要貢獻，蔡元培、沈恩孚等眾多名士都先後為它題寫了刊名。魯迅也以筆名“庚言”在《美術》雜誌第一期中熱情撰文：“可以看出主持者如何熱心經營，以及推廣的勞苦痕跡，希望從此引出許多創造天才，結得極好的果實……這麼大的中國，這麼多的人民，又在這個時候，創辦《美術》雜誌，確如雪中送炭……”

《美術》雜誌在1918年10月25日創刊，在第一期所附的同學錄中，就有徐悲鴻的名字，稱徐悲鴻為選科第二屆畢業生（畢業年限為1914年7月）。

這期雜誌徐悲鴻沒有看到。

1919年3月17日，徐悲鴻偕妻子蔣碧薇隨中國第一批留法勤工儉學學生等89人，乘日本貨輪啟程奔赴法國，《申報》由此發文稱：徐氏為中國公派留學美術第一人。

當時還有一個刊物報道了此事，那就是上海美專的雜誌《美術》，在《美術》雜誌的“美術界訊息”這一欄目中，有《美術家之赴法留學》一文，裡面寫道：

北京大學教授、前圖畫美術學校畢業生徐悲鴻君，學術優長、名譽卓著，今*為預儲美術人才起見，特派徐君前赴法國國立美術專門學校留學，聞於前日已乘印伯丸由倫敦赴法，吾國之派赴西洋留學美術者，以徐君為第一人云。

在《美術》第二期刊出之時，徐悲鴻早已經到達了巴黎，也並未看見。否則，徐劉兩人的論戰恐怕要提前爆發好幾年。

1919年夏天，到達法國的徐悲鴻，面對聞名於世的文藝之都，很快便如痴如醉。20世紀初，西方藝術新派別不斷湧現。西方藝術最大的特點，一是對傳統的借鑑打破了民族、地區、國家、時間等人為的或自然的障礙而更具世界性；二是各門類藝術之間相互影響更趨密切，個性化的時代，強調個性和內省反思是社會的和個人的價值判斷的立足點。“反傳統”成為這個世紀藝術的主流，各種畫派開始次第出現，如，以馬蒂斯為代表的野獸派，以杜尚為代表的達達主義，以莫奈為代表的印象主義，此外，立體派、未來派、超現實派、抽象派等甚囂塵上。

歐洲的繪畫藝術，從著名藝術家達？芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾的繪畫及雕塑藝術開始走向世界，直到莫奈、塞尚、凡高，它的發展源遠流長，有著自己的血統與傳承，與東方繪畫藝術風格迥然不同，但都屬於人類文明程序中的寶貴遺產。　電子書　分享網站

徐悲鴻歐洲遊學8年（3）

來自中國的徐悲鴻，站在歐洲的文藝中心巴黎，面對著林林總總的藝術派別，清醒地認識到，有選擇地吸收與摒棄是何等重要。

此時的徐悲鴻，如同一塊張開滿身細胞的海綿，掉入大海中，拼命*養分，他每天天不亮就起來，去博物館臨摹，一去就是一天，只帶一塊乾麵包和一壺水，不到閉館不出來。久而久之，就落下了胃疼的病根。

徐悲鴻自忖素描底子不好，於是先進入巴黎私立朱利安畫院學習素描，他每天作畫十幾個小時，有時跑到動物園觀察猛獸寫生。幾個月下來，徐悲鴻的素描功底有了很大的進步。

第二年，經過三輪考試，他以優異的成績考入法國國立最高美術學校圖畫科學習，師從弗拉孟教授。如今在巴黎國立高等美術學院的檔案館中依然保留著徐悲鴻入校的檔案，在新生簽名簿上，徐悲鴻名字後面用鵝毛筆寫著：

出生地：宜興（中國）

導師：F？弗拉孟

被畫室接納時間：

參加入學考試時間：

被允許開始學習時間：

雖然是官費留學，但因為當時國內時局動