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北抗聯是下了工夫的，又在這個基礎上歷時5年創作出這部小說，這個過程是很嚴肅認真的。至於有的同學談到這部小說沒有描寫地域文化因而不具有真實性，這個觀點我倒不大讚同，雖然我也曾較早提出地域文化對小說的重要性，但在這樣一部描寫東北抗聯的小說，它的典型環境就是在深山老林裡打仗，沒有場合去展現當地的文化，這倒不是一個太大的問題。

《音樂會》的人物設計，朝鮮族的姑娘、日本士兵，包括他〃音樂會〃這樣一個意象，主人公進入〃戰爭迷狂〃這樣一種狀態，成為一個戰爭的狂熱者，對槍林彈雨無所懼色，甚至興奮異常，恰恰是戰爭對人的異化。包括吃人、吃同伴，敵人逼你比他更兇殘，只有這樣你才能戰勝他，戰爭法則就是誰勝的問題。但是問題是，是誰挑起的戰爭？我覺得朱秀海在這個方面還是有理有節的，他把戰爭放在好幾個層面去思考，哪一個層面都是立得住的。這樣的反思不僅僅只是譴責日本侵略者，總體來說是在遣責戰爭帶給人的毀滅性摧毀。他確實企圖超越一個軍隊、一個黨派，甚至一個國家、一個民族，站在人類的角度去反思戰爭，這也恰恰說明朱秀海這個作家走在了我們軍隊很多作家的前面。

朱秀海歷時5年進行這部作品70萬字的創作，從創作者的角度來說，應該說是很嚴肅、很低產的。當然我們也可以反過來說這部小說寫多了，因為整部小說的故事容量並不大，更多的是心理描寫、細節描寫、氛圍描寫，所以他可以做些壓縮，壓縮為一卷本50萬字，或許這部小說會好很多。有同學也提到，他自己想象的太多，留給讀者的想象太少了，但是任何事物都是辨證的，這同時也可以說明朱秀海是很有才華的，展開寫是需要才華同時也需要想象力的。

《音樂會》還存在一點不太和諧的地方，在於這部小說的結構方式，透過採訪鋪展整部小說佈局，老人的口述和朱秀海華麗的文筆就顯得很不吻合。這當然也是對作家寫作風格的一個挑戰，朱秀海的風格就是華麗的風格，但以這樣一個方式切入，從頭到尾實際上等於是老年金英子的敘述，記錄下來的文字本不該如此華麗，這本身有自相矛盾的地方。

整個東北抗聯是在沒有槍、沒有彈，沒有衣服、糧食，甚至沒有高階領導層指揮的情況下完成了這樣的戰鬥，可以說是中國近代史最為慘烈的戰鬥。朱秀海在這個題材上下這麼大工夫是因為他看準了這個題材的優勢，沒有嚴格的黨派色彩，比較自然的一個戰爭狀態，同時也是在最極端的情況下，塑造人物、表達主題，還原到基本人性的角度上反思戰爭。

這部書發行的時候，中國社會已經進入了全面的〃讀圖時代〃，很難有很多人真正沉浸下來閱讀一本書，像這樣比較深刻、嚴肅的一部作品要想熱賣，實際上也是不大可能，所以這部書沒有大紅大紫起來我覺得也很正常的。

戰爭結束了，但對人心所造成的傷害遠遠沒有停止。縱觀朱秀海的小說創作，探尋〃戰爭後遺症〃、以文學關照戰爭之下的死亡、人性等具有終極意義的人生母題，可以說朱秀海的創作始終初心不改。我們有理由期待他的下一部作品。

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血肉腥風中的歷史悲歌　王瑤

走進《音樂會》人時常會令我產生閱讀過程中的停頓，然後又在曲折艱辛的跋涉中頓開茅塞，因為作品避開了傳統軍事文學長篇小說故事結構和敘述語言的慣性，尋求新的視角切入戰爭，將戰爭的神聖感層層剝落，在血與肉的腥風中，重閱歷史悲歌。

音樂會元素的加入

音樂會是人們對理想、對美好的一種高尚追尋。在作品中，音樂會又是至高雅與至殘酷的象徵。主人公金英子對音樂的痴迷，讓每一個年輕的生命都會產生與自己理想的契合。金英子從對音樂的著迷，經歷了戰爭的異化後，出現了對音樂的著魔。音樂會的出現為小說文字加入了蕩氣迴腸的音效，語言文字無法抵達的地方，便有了音樂的滋長。也可以說，音樂會也在有意緩解小說由於真實書寫所造成的血腥感，實現戰爭的殘酷性向唯美詩意的轉化。

人的獸性與獸的人性

作品寫人的兇殘，對待同類、對待其他種群，都是用平等視線觀之，描寫人與人、人與獸的戰爭，還原到原始的生存鬥爭之中去，讓人直面生物物種的進化本質。人的獸性，沒有止筆於敵人對我軍的殘殺上，仇恨伸延下去，在汪大海為死去的妻子與戰友們報仇時，凌遲活狼，更將人的獸性揭示無遺。獸的人性，既是母狼歡歡對金英子投入真情的寫照。又是浩二對金英子姐弟情深的