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徵中國所給予的應有評價。

維克多·雨果

1861年11月25日

於奧特維爾豪斯

雨果譴責“兩個強盜”的罪惡行徑（2）

（《雨果文集》，第一五卷，第三六O——三六二頁）

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王致誠眼中的圓明園（1）

本書所附的這封信，是早年旅華法國傳教士王致誠1743年寫給達叟先生的，1749年在法國公開發表，立即在整個歐洲特別是在英國產生巨大影響。當時，歐洲正處在一股“中國熱”當中，歐洲各國正在對園林藝術中的傳統觀念進行反思。尤其在英國，人們所喜愛的曲線、蜿蜒曲折的小徑以及空間圍截的營造手法，正在逐漸取代法國式園林的齊整劃一和嚴格對稱。也就是說，人們喜歡一種更高明的、作為一種藝術效果的“雜亂”。

出生於法國弗朗什…孔泰地區的耶穌會士王致誠（原名讓…德尼·阿蒂萊）當時是乾隆大帝宮中的御用畫師。他以這個身份，可以在圓明園中自由往來。他有充分的時間仔細觀察揣摩這座“中國凡爾賽宮”中的種種奇珍異寶，不過，他是以西方古典主義培育出來的眼光來進行觀察的。這封信後來產生了巨大的反響，它促進了歐洲尤其是英國對中國園林藝術的喜好，使歐洲對中國的建築和藝術產生了濃厚的興趣。可以認為，此信寫就之後一百年的圓明園，儘管面積有所擴大，其實並沒有發生多大的變化。

下面是王致誠此信的節選：

……

的確，當人們領略過義大利和法蘭西的建築傑作之後，對其它地方的所有建築都會不屑一顧。

然而，中國皇帝在北京的宮殿以及各處燕遊之所當屬例外，因為那裡無論是構思設計，還是營造施工，無一不宏偉壯觀，絢麗至極。尤其令我驚訝的是，目光所及之處，竟無一處雷同。我一心將這裡的一切訴諸筆端，以期使您對此有一個正確的認識。但此事談何容易，因為這裡任何東西都與我們的營造方法、與我們的建築藝術毫無共通之處。只有親眼目睹，方能識其真面目……，這座宮苑的面積至少與第戎城相彷彿。總的說來，它是由數量巨大的各種宮室構成，而宮室聚整合一個個群落，彼此間被庭院、花園或花壇分割開來，但又形成完美的對稱。所有樓閣的外立面都被金漆彩繪，裝飾得輝煌絢爛，美輪美奐；內部的陳設，也盡是中國、印度和歐洲所能擁有的至美至奇之物。

至於各遊樂之所，處處引人入勝。宮室殿宇建造在一大片廣闊的土地之上；還有人工築起的一座座小山，高度從二十英尺至五六十法尺不等，而假山之間遂形成連綿不斷的小小幽谷。一條條清澈見底的水渠在谷底流過，又交叉匯合成大大小小的湖、海。人們乘著漂亮精緻的船隻，在水渠和湖海上往來穿梭；我曾見過一隻船，足有二十餘丈長、十來丈寬，上面是一座真正的精美樓臺。在每條幽谷裡，沿水渠的岸邊，依山形水勢分佈著宮室、庭院、敞軒、廡廊、花圃、疊水，等等，渾然一體，美不勝收。從幽谷延伸出來的小徑，不若在歐洲那樣筆直，而是曲曲折折，蜿蜒有致，還不時點綴著小亭和洞窟。小徑的盡頭，便是另一處幽谷，它或因地形地貌，或因房屋建築，又與前者迥然不同。

所有的山岡小丘上都長滿了樹木，都是當地常見的開花品種。這裡是一座真正的人間天堂。每條運河的堤岸，不似歐洲這裡由方整的石材砌得筆直，而是由天然的石塊佈置而成，野趣盎然；岩石參差錯落，這裡有幾塊向前突起，那裡又有幾塊向後退縮，安排得巧妙之極，宛如天然形成的一般。運河也時寬時窄，這裡如九曲迴腸，那裡又驀地拐了一個大彎，如同真的是山形谷勢造就的走向。河畔渠邊，長滿了花花草草，大都從石縫裡生長出來，彷彿是得自天然似的；春夏秋冬，各有應時花卉。

除運河而外，還有四通八達的道路，或更確切地說，是縱橫交織的小徑。用小石子鋪成的小徑，從一處幽谷通向另一處幽谷，也都是彎彎曲曲的，時而直逼水渠岸邊，時而又飄然遠去。

每走進一處幽谷，即可見各式殿宇房宅。它們的正面都是圓柱和窗牖，木結構上都塗成金色，再加上彩色的髹漆。牆體是用整齊光潔的灰磚砌成；屋頂覆以紅黃藍綠紫各色琉璃瓦，形成五彩斑斕、變化萬千的美麗圖案。幾乎全部屋宇只有地面一層，但其基礎要比平地高出二尺，或四尺、六尺，甚至八尺不等。也有幾處殿堂為二層樓，但通往樓上的階梯並非經過精心雕琢的石階，而是天然的岩石，像是自然形成的