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學生們。

李叔同常帶學生們進行戶外寫生。當時戶外寫生還是新鮮事物，一次，學生李鴻梁和張聯輝到運河邊寫生，一名警察見他們搭起三角架來畫畫，便起了疑心，以為是私下測繪地圖的，便上前盤問道：“你們是哪裡的？”張聯輝以為問籍貫，答道：“東陽（浙江金華的一個縣名）。”警察聽是“東洋”人，如臨大敵，便要帶他們去警察局。李鴻梁趕緊解釋，但警察仍不放過，幸好過來一位憲兵，聽完兩人的解釋後，幫著他們說服了警察。

又一次，李鴻梁獨自一人到到蘇州寫生，剛下火車便被警察攔住，要檢查行禮，因警察見他背的畫架很是古怪。警察從他的包裹中發現幾支從未見過的牙膏狀的東西，擠了一點，發現是一種油膩膩軟乎乎帶顏色的膏狀物，便更加懷疑，將這支油畫顏料全部擠了出來。為了查明是什麼，他接下來還要擠其他的，李鴻梁便急了，直鬧到站長室，剩下的幾支顏料才倖免於難。蓋因當時的油畫顏料要由學校統一從國外購買，來之不易。

1918年，李叔同皈依佛門時，將其油畫素描水彩全部贈送給北平美術專科學校。該校校長並不欣賞李的作品，將這些珍貴畫作堆在校內的雪地裡，經歷一冬雨雪後，教師儲小石從中只抽出一張花卉作品，其餘皆被毀。另一種說法稱，李的油畫系被盜，儲收藏的這張掉在校園內，被他拾得。

30年代，內山完造曾在《弘一律師》一文中評價道：“……直至今日為止，油畫的造詣尚無出他之右者”。

【音樂】

在“滬學會”補習科時，李叔同就注重將民族傳統文化作為學堂樂歌的題材。他從《詩經》、《楚辭》和古詩詞中選出十三篇，配上西洋和日本音樂的曲調，連同中國戲曲中兩段崑曲的譯譜合編成《國學唱歌集》，於1905年刊行，供學校教學所用。其中，他作詞配曲的《祖國歌》傳遍了全國，成為最早的著名愛國歌曲。

豐子愷回憶：“我的少年時代，正是中國外患日近的時期。……那時民間曾經有抵制美貨、抵制日貨、勸用國貨等運動。我在小學裡唱到這《祖國歌》的時候，正是勸用國貨的時期。我唱到上下數千年，一脈延，文明莫與肩；縱橫數萬裡，膏腴地，獨享天然利的時候，和同學們肩了旗子排隊到街上去宣傳勸用國貨時的情景，憬然在目。我們排隊遊行時唱著歌，李叔同先生的《祖國歌》正是其中之一。”

1906年，在日本的李叔同創辦了我國第一本音樂刊物《音樂小雜誌》。創刊號由他在日本編印後，寄回國內發行，其中除兩幅插畫和三篇文章為日本人所作外，封面設計、美術繪畫、社論、樂史、樂歌、雜纂、詞府各欄均由李一人以“息霜”的筆名包辦。創刊號中的《我的國》一曲成為李叔同的又一首流傳甚廣的愛國歌曲。

李叔同一生寫了90多首歌曲，他創作的《春遊》、《送別》、《悲秋》、《傷春》、《晚鐘》、《西湖》、《落花》等數十首樂歌，在大江南北流行數十年，久唱不衰。其中，《春遊》是我國最早的合唱歌曲。

李叔同的《送別》至今流傳，成為經典名曲。《送別》歌詞清冷繾綣，人盡唏噓：

〖長亭外，古道邊，芳草碧連天

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山

天之涯，地之角，知交半零落

人生難得是歡聚，唯有別離多

長亭外，古道邊，芳草碧連天

問君此去幾時還，來時莫徘徊

天之涯，地之角，知交半零落

一壺濁灑盡餘歡，今宵別夢寒〗

李叔同在浙一師教授圖畫和音樂。這兩門原本無足輕重的課程，一下子成為全校最為看重的功課。學校的圖畫教室配備了特殊的裝置（開天窗、有畫架），音樂課也有獨立專用的音樂教室，並置有大小五、六十架風琴和兩架鋼琴。每到下午四時以後，滿校都是琴聲，圖畫教室不斷有人作畫，宛如一所藝術學校。課餘時間，歌聲琴聲悠揚。曹聚仁回憶說，那段時間，連他這素來對音樂向來沒有興趣的人，竟也“發瘋地一早起來唱音階”。

1927年底，豐子愷、裘夢痕將老師弘一法師的名曲《朝陽》、《憶兒時》、《送別》、《悲秋》等二十多首，編成《中文名歌五十曲》一書，作為國內各級學校音樂教材。

豐子愷在《中文名歌五十曲》序言中讚頌老師道：“西洋名曲所以傳唱於全世界者，因為它們都有那樣優美的旋律；而李先生有深大的心靈，又兼備文才與樂才，據我所知，中國能作曲又作歌的樂家，也只有先生一