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畫片打到牆上，看清楚了，的確是幅油畫，是傳媒熱衷於報道的所謂“後89新藝術潮流”的那種有意誇張變形的風格。畫面上，在金燦燦的廣袤田野旁，有一條水量豐沛，波瀾不驚的藍黑色大河，有個身穿七十年代軍服的少年仰著上身用嘴去叼一杆紅纓槍，他的身後，是一群肩搭著肩的同伴，他們跟他裝束差不多，他們也像男主角一樣，軍裝沒有領章，腰裡扎著根軍用腰帶，整齊地曲著右腿。他們大張著嘴，露出了整齊得過分的一大口牙，笑著注視著紅纓槍，嘴上像在讚歎，又像在唱著首什麼歌兒。少年人的集體快樂是世界上最富有感染力的畫面，大家看了，說不出什麼，心情卻都變好了。
馬莎瞪大了眼睛，說不出話來。畫面上的地方，是她沒到過的，畫面上的人和場景，也是她沒見過的，但就是有一種熟悉的感覺從畫上衝出來，擊中了她。
另一個發現是，這幅畫的右下角，還有一個印章，是由幾個漢字經過藝術變形後的一個字型組合。馬莎猜了一會兒，心中已有譜，保險起見，還是讓老牛拿到技術處去分解一下。
不一會兒，老牛就拿回來了結果，與馬莎猜的一樣，那幾個漢字組合是：“郎飛雄”三個字，正是那個與他們中隊有過兩度合作的畫家。他和這個事主是什麼關係呢？
馬莎對這個人此前的所有猜疑都集中起來，形成了一股強烈的衝動，就是這次一定要弄清楚他究竟是誰。
她讓曾接觸過畫家的小胡給他打電話，但是話筒中傳來的是電�
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