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且，她是第一個稱他為“詩人”的人。有一天，在漢斯？克里斯蒂安？安徒生的讀物中，卡瑪？拉貝克發現有幾段是從奧倫施拉格和英吉曼的戲劇中借用過來的。她當時就指出了這種大段的、不加掩飾的借用，對此，安徒生作出了代表詩人天賦的回答：“是的，但這幾段太妙了！”

從1821年夏天起，一直到1822年7月，安徒生出版了自己的第一本書《年青人的努力》，署的卻是一個奇怪的筆名：威廉？克里斯蒂安？沃爾特。此時，儘管他最終意識到了自己戲劇天賦的侷限，但他的生活還是發生了變化。安徒生意識到，他即興創作才能的力量並不在於表演，而是在於創作戲劇，而且他知道自己的舞臺之路必須要先經過寫作這條迂迴路線。但是，他的唯一目標仍然是征服劇院，而且無論如何，他對自己天賜的才能毫不懷疑。可是他知道，既然1822年春皇家劇院其它所有的藝術形式都對他關閉了大門，那麼要出現在舞臺上必然不能缺少某種東西。

到1822年秋，安徒生已經在考慮把自己的戲劇《森林教堂》交給劇院。可是，當弗雷德裡克？霍格…古爾德伯格力勸安徒生不要把劇本寄出去時，儘管這個男孩對教授的建議大吃一驚，但他還是拒絕那樣做。安徒生確信，霍格…古爾德伯格的建議是由忌妒和懊惱引起的，因為教授從未寫出可以與之相比的著作，這顯示出年輕的安徒生對自身的認識。1822年初，自信的安徒生將近17歲，從地方民間故事中受到啟發，完成了自己的愛國主義悲劇《法恩的維森堡強盜》。此時，他無法控制地把這部戲劇匿名寄給了皇家劇院。這部戲劇經過其它人的閱讀和糾正，但這次不是由霍格…古爾德伯格來完成的，最終於3月被送到了皇家劇院。現在，霍格…古爾德伯格已經受夠了倔強的安徒生。安徒生獨自進行著自己的堂？吉訶德之旅，絲毫不瞭解成為一位藝術家需要什麼。不過，在1819～1822年，安徒生似乎有用不完的捐助人、幫助者或為其提供支援的人。現在，他已經找到了一位新的幫助者———勞拉？湯德…倫德。1819年，他們一起在歐登塞行堅信禮，而且她像安徒生一樣純真和善良，現在居住在哥本哈根。弗羅肯？湯德…倫德主動幫助安徒生，為他提供資金，並幫他抄寫了劇本。正如這位作者在自傳中所說：“她花錢請人來抄寫了一份更清晰的手稿。我們認為這很重要，因為我的筆跡難以辨認。然後，那個劇本終於提交給了劇院。”

邁入黃金時代（2）

今天，《法恩的維森堡強盜》只保留了單純但非常壯觀的一幕，是一個高度戲劇化的素體詩劇。在這一幕中，我們間接看到強盜殘忍地襲擊一輛旅行馬車，而這輛馬車裡坐滿了老百姓。殘忍的熱根？克羅抓住一個嬰兒的雙腿，然後把他往馬車上撞，“他的腦漿噴到了你們這些蒼白的鬼魂全身”。當然，這部戲被斷然拒絕了。1822年6月中旬，在一封簡短、斷然的拒絕信中，由克努德？林恩？拉貝克、喬納斯？科林、弗雷德裡克？康拉德？馮？霍爾斯坦和戈茨奇？H？奧爾森組成的劇院管理層說，這部戲劇“完全不適合演出”。此外，他們在信中對這位想匿名卻沒有成功的作者說得十分清楚，這個劇本是個大雜燴，既不精煉，又缺少基本的結構。然後，管理層用幾個模糊的短語補充說，對作者的“朋友和捐助人”而言，是該努力管管這個困惑的靈魂的時候了，因為其混亂的天賦極需被限制在更牢靠的教育體系中。拒絕十分明確，但是，高深莫測的結束語卻暗含對某種卓越才能和天賦的認可。這意味著大門稍稍開啟了嗎？這對於安徒生來說已經足夠了。安徒生作出了新的決定，要加速出版丹麥文學史上前景最樂觀的著作。這位首次出書的作者不僅頭腦冷靜，而且具有戰略意識，全面負責自己書籍的出版。在極其忙碌的幾個月裡，他同時擔任著作者、出版商、宣傳員、評論家和銷售商。

“我發現自己處在哥本哈根幾種難解之謎中間，但不知道如何解釋。”年老的安徒生在《我的童話人生》中說道。對此，我們需要補充的是，17歲的他確實無法理解男女的愛情生活，然而，在大城市，當遇到可以促進自己實現抱負，且感到對自己有利的機會時，他並不是一個傻子。他產生了出版一本書的念頭，這本書由他已經完成的3篇文章組成。即使在安徒生收到對《法恩的維森堡強盜》的最終拒絕之前，他也已經完成了一本名為《阿爾夫索爾》的新劇本，並且把它送給了皇家劇院的管理層。正如皇家劇院的顧問們所言，這部戲也是“詞語和長篇大論”的堆砌，“缺少戲劇情節、結構和特點，充斥著各種各樣的回憶和