第62部分(第2/4 頁)

羅伯特對這幾組的照片都非常滿意，因為西澤狀態非常好，表情眼神都很到位，而這些正是因為西澤此刻有些情動。

劇本里，因為義工先生並不露臉，所以對他這個角色有一些很特定的描寫，比如棉質的西服，白色的立領襯衫，以及身上那一點時刻都有的菸草味……

西澤專注於一個角色，把自己當成宴秋，心境上便和演戲的時候有些不太一樣，尤其此刻他的眼前有那特定的棉質西服，鼻尖下還隱約有一些菸草味。

頭頂的白光打下來太亮，西澤被那光照的有些恍惚，偶然幾個瞬間都不能立刻分清自己到底是不是宴秋，可心裡念著義工先生義工先生，便真真是有了羅伯特嘴裡那“求而不得”的隱秘的情愫，他抓了許久才抓住那個感覺，戳絲剝繭一點點握在手裡，然後那感覺就好像露水一般慢慢滲透到他心口。

他跟隨著攝影時擺拍的那幾個動作時腦海裡會跟著出現一些鏡頭，或者是劇本里兩人的偶遇、或者是宴秋和義工先生的對話場景，又或者是雨天裡，他站在街頭，看著義工先生撐傘從街對面走過，他目光跟隨的人沒有發現他，他便一直痴痴看著，卻也沒有抬步追上，只是原地不動這麼看著……

西澤到後來，至少有長達一兩分鐘的時間沒有意識到自己已然入戲，他耳邊有羅伯特和攝影師的聲音，就跟著擺動作。

最後一個擺拍的動作是劇本里原本就有的場景鏡頭，也是電影最後給宴秋和義工先生的一個離別的結尾－－一個借位的吻／別鏡頭。

在拍攝的時候要求阿諾德背對鏡頭，側頭，西澤也要露出一邊的臉，總之就是借位，只要拍攝的角度看上去是達到“吻別”的意思就夠了。

阿諾德背對鏡頭而站，垂眼低頭，西澤抬眸的剎那，阿諾德就覺得他眼神不對。因為西澤之前有過一段時間跟著他找“宴秋”的感覺，所以他很熟悉這個眼神——這是入戲了？

“西澤？”阿諾德低聲皺眉喊了一聲，可西澤沒反應，臉上的神色卻越發收斂，可眼神卻根本不對，西澤演“宴秋”是什麼樣子阿諾德是知道的，這個情況，明明就是入戲魔障分不清劇情和現實了！

“宴秋？”為了印證心裡的猜測，阿諾德干脆喊了電影裡的名字。

這一次西澤果然有了反應，喉頭吞嚥了一下，目光沉沉一閃，那眼神分明就是入戲深了，根本把自己當成宴秋了。

而西澤在阿諾德那聲“宴秋”之後，在熟悉的菸草味和棉質襯衫前，完全將現實和劇本混淆，他抬眼看著面前的阿諾德，便真正覺得那是義工先生，是求而不得、只能注目觀看、都無法跟隨其後的人。

電影裡有這麼一個場景，義工先生離開，宴秋去送他，雨天的泥濘地小路上，宴秋手裡拿著借來的相機走在義工先生旁邊，然後他突然喊了一聲義工先生，在他轉身時，反抓著相機，把拿著相機的手臂抵在了義工先生的肩頭，借位拍下了一張兩人面對面的如同“吻別”的照片。

宴秋是個膽小鬼，他沒有勇氣最後問義工先生要一個吻別，便只能借位拍下這章照片，他用自我欺騙的方式，給了自己和義工先生最後一個“美好”的結局。

他無法留下這位重要的人，更沒有勇氣開口，卻只能用照片祭奠自己沒有花開便寂寞凋落的情感，這是宴秋最後送給自己的結局。

如果西澤是劇本里那個真正的宴秋，他便應該按照人物的設定軌跡行動，老老實實待著，可西澤終究不是宴秋，他不贊同宴秋，內心裡便會掙扎。

這也是演員入戲之後最矛盾痛苦危險的地方，他無法真正成為那個角色，最後只會將角色的靈魂和自己本人的靈魂交織在一起，成為一個矛盾的糾結體。

如果是真正的宴秋，西澤便接受這樣的結局，偷拍下一張借位的照片，殘破的下半生靠著這張照片繼續自己欺騙自己。可西澤成為宴秋，便本能會掙扎，會抗爭。

耳邊是照相機快門快速按下的聲音，那聲音時遠時近飄忽不定，終於，在阿諾德試探喊出那聲“宴秋”之後，西澤維持著擺拍的動作，攀著“義工先生”的肩頭，眼神中溢滿了各種情愫，他黑眸閃動了一下，在近距離的錯位下，又湊近了一點點——

兩人呼吸交織下，阿諾德心念一動，竟也被這“求而不得”的目光看得心下微顫。

明明攝影棚內吵雜燈光也大，一般人光是被這刺亮的燈光閃著眼睛都足夠提神了，可偏偏阿諾德背對著燈光攏下的一圈陰影下，兩人都被西澤這入戲的眼神帶著魔怔。

終於，在一聲克