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，喜歡看瑪麗蘇小說的孩子們能找到她們的少女心，喜歡看歷史劇的大人們懂得九龍奪嫡的殘酷和宮廷鬥爭的無情，喜歡挖掘內涵的影評人看得到那些被環境改變的人。”

“看到最後一集，漫天大雪，鈕鈷祿氏抱著她的孩子站在高高的小樓上目送她的父母遠去，那段蜿蜒的腳印，讓人忍不住想起開頭那其樂融融的宮宴，阿哥們齊聚一堂，歡聲笑語，再也看不到了。”

“還記得以前有句話，你不能改變世界，但你可以改變自己，可是，我們如此努力，只是為了不讓世界改變我們而已。鈕鈷祿氏最終還是成為了鈕鈷祿氏，而我們，也終將成為年少時最討厭的人。“

“如果這是一部電影，”這條長評出自微博某位有名的影評人，“那麼林聲晚和崔硯的表演足以拿到金馬獎盃，林聲晚一向是那個會演戲的人，她演技派的名頭來自《聊齋真人秀》，一向擅長結構複雜的人物，她能用微小的表情傳達人物複雜的內心，本來我覺得她沒有潘冷之有靈氣，但《聊齋》的小倩狠狠地驚豔了我，她舉手投足的風情像極了香江老牌女星，沒錯，她平時是默不作聲，看似毫無存在感，但在鏡頭裡能讓你大吃一驚。”

“如果你只看過《聊齋》，或許以為她能演小倩純屬本色演出，但不管是長孫皇后的大氣抑或白綺君的嫵媚，她都能一一詮釋到位，聯想到她九零後的身份，不禁讓人汗顏，有的演員就是優秀得能讓你忽略她的年齡。她在《清宮》中的演出可圈可點，一開始冷靜的高管作風、中間漸露純真底色、而後被歷史的潮流不由自己作主地席捲著向前，無論如何掙扎都無法逃脫的絕望，那種絕望來自於一個現代的靈魂，換成一個本色的古代人，她或許會將目光侷限於自己家中的宅院，專注於打理好後院，讓丈夫沒有後顧之憂，這正是最讓她、讓現代女性都感到絕望的地方，鈕鈷祿氏明白，她唯一的選擇就是迴歸家庭，我們也是。”

“我們也是，”讀到這裡，劉寄容不由得後背一涼。

“就算現在已是現代社會，不管是父母的要求還是社會的輿論，都在逼迫女性迴歸家庭，我們看似有更多的選擇，其實並沒有，到最後，鈕鈷祿氏終於明白了這個道理，她不再掙扎，她安然度日，撫養子女，照顧丈夫的小三小四——或許這是我們唯一領先她的地方。”

“說回演技，不得不承認，有的人就是天生吃演員這碗飯，有的人怎麼演都只能乾瞪眼，林聲晚在這部劇裡的演技放在古今中外的水準線上對比都能打90分，再加上她的年齡，簡直好得超乎意料，而更超乎意料的是，從前演戲粗放的崔硯，在這部劇裡也細膩了很多，他從前演的角色總有些故作姿態的油膩，但如今居然能和林聲晚對戲而不顯得出戲，他的的確確演出了那種內斂的喜歡，沒有多少動作和語言，單憑表情就能給人這種感覺，他於演技這一條路，可以說已經在路上了，幾段華彩也十分到位，堪稱教科書般的演繹，不知是不是超常發揮。”

“真是太不公平了，”崔硯在企鵝上和林聲晚聊天的時候說起網上的評論十分委屈，“你就是‘公認的演技派’，我就是‘在路上’、‘超常發揮’，要不要這樣偏袒啊！”

“並沒有偏袒，”林聲晚憋著笑一本正經地回答，“你本來就是超常發揮。”

崔硯發了一個揉眼睛的“委屈”表情。

“武則天拍得怎麼樣？”他跳過上個話題，“你是不是快演完了？”

“嗯，進度拍得挺快的，”林聲晚有些意興闌珊，“如果方導不讓我每次拍前先給張巧娜做個示範就更好了。”

上次為張巧娜示範過武則天的正確開啟方式後，方導就迷戀上了不用NG的感覺，每次她在場的時候輪到張巧娜的鏡頭，一定會讓她先代入武則天拍一遍，特別拉仇恨，林聲晚看到張巧娜怒火朝天的小眼神，都忍不住擔心她會不會想把自己滅口。

這種身邊帶著“領居家孩子”對照組的拍攝方法，林聲晚都覺得有些刺激人，沒想到張巧娜能忍到現在不掀桌子，她現在只希望自己的戲份能平平穩穩結束，別再出什麼么蛾子。

“哈哈哈哈哈，”聽到這邊片場的事後崔硯發來一個笑得滿地打滾的表情，“方導也是厲害啊，這樣拍總比一直NG好吧。”

可別提了，因為兩相對比，劇組工作成員忍不住風言風語，林聲晚從化妝師口中聽到過，他們覺得這麼拍還不如她去拍武則天呢，張巧娜整一個低配版的武則天，有潘冷之在的鏡頭她真的一點存在感都沒有。

而當林聲晚和潘冷之處於同一個場景時，張巧娜就跟