第3部分(第2/4 頁)

在其中的一些古老建築，變為開闊的大道，兩旁是茂密的樹林，又繼續走了大約半個多小時。

蘇菲看見前方赫然聳立著一座氣勢雄偉的白色的哥特式建築，在四周到處是樹木的映襯下，格外耀眼。

法拉利只在巨大的刷著銀白色油漆的大門前停了一小會，分立在大門兩側的保安就動作迅速的開啟大門，讓法拉利透過，門裡面依舊是開闊的大道，兩旁在栽種著一排排高大的紫杉樹，詩意盎然。

在大多數英國人看來，紫杉樹是種在教堂墓地裡的那一類樹，事實遠非那麼簡單。當基督教徒來到歐洲時，聖奧古斯丁受命把教堂建造在異教徒拜神之地的隔壁，緊挨著紫杉樹林，以此表明對異教徒的包容之心。對異教徒而言，紫杉樹是神聖的，它們常常被用於獻祭。

之後，紫杉樹又對軍火工業發揮了重要作用，成為製作長弓的最佳木材，因而在英國受到了悉心照料。事實上，英法兩國還曾因為爭奪紫杉樹發生過戰爭。現在，英國到處可見巨大的紫杉樹。當然，它們多數仍被栽種在教堂的墓地裡。因此，如果想要看一看這種總是習慣性擁抱門框的大樹，墓地是個好地方。

蘇菲沒想到這裡居然會有這麼多的樹，看來這裡的主人非常富有！

又過了半個小時，車‘嘎吱’一聲停在路的盡頭，布勞斯領著蘇菲走在鮮紅的地毯上，地毯很長，一直通到哥特式建築的臺階下……

哥特式建築不僅外面壯觀，裡面也很豪華，名貴的油畫在這裡被隨意的掛在牆上，一點也不擔心被人覬覦。

大廳足足有幾個運動場那麼大，鑲嵌著精緻美觀的壁畫和大理石，就連頭頂上的水晶燈體積也不是一般的大，牆上也很有序的安放著一盞盞看不出是什麼材質的，但做工絕對精細的燈。

哥特式建築的內部空間高曠、單純、統一。裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建築風格與結構手法形成一個有機的整體。整個建築看上去線條簡潔、外觀宏偉，而內部又十分開闊明亮。哥特式建築技術高超精緻，又帶有藝術性，在建築史上佔有十分重要的地位。

13。活出自己的婉轉

“今天不行，你累了，必須休息。”布勞斯看出蘇菲的急迫，微笑的撫摸她的頭，“別急，你有很長的時間可以好好觀光，倒時只怕你不願意……。”

總之，蘇菲最後跟女傭艾麗到一間風格簡約的房間裡休息，後面兩三天就在布勞斯的帶領下好好遊覽了古德森堡，據布勞斯說是蘭森家的人給哥特式建築取得名字，這一點暫且不提。

……

“弗拉基米爾。霍洛維茨作品霍洛維茨有著一雙柔軟的手，他甚至可以在其他四個手指擊鍵的同時，將小指完全彎曲收起來。如果你用慢鏡頭來觀看他的演奏，十個手指的收展、輪動顯現出的優美姿態，會讓你聯想到飛鳥展動的羽翼。這雙天賦的手加上鋼鐵般有力的肘腕，將音樂中的柔與剛，寧靜與激烈完美地結合在一起。

霍洛維茨採用了一種完全個人化的平行觸鍵手型去演奏鋼琴，同鋼琴教科書上要求手心虛空，指尖觸鍵不一樣的是，他將手掌平鋪在鍵盤上，用每個手指的指肚去觸鍵，每一個音不是擊打出來的，幾乎是就是用手指去按出來的。獨特的手法可以產生出異乎尋常的柔美音色。（相似的，阿勞和古爾德的演奏手型都是比較平的。）為了追求音色的變化，霍洛維茨對手指接觸琴鍵的部位也非常的考究。越是靠近琴鍵的根部觸鍵，琴音越輕，音色越柔；越是接近琴鍵的末端觸鍵，琴音越響，音色的彈跳性就越強。甚至有時在演奏延長音的過程中，他的手指會從琴鍵的一端滑向另外一端，以追求延長音音色的細微變化。在不同的琴鍵位置演奏，結合演奏時手指的力度和速度變化，使得霍洛維茨的鋼琴音色像彩虹一樣瑰麗多變，並且富有層次。霍洛維茨使用音色表現音樂的手段更加豐富。有的樂評家認為，他就如同一個畫家，用七彩調製出不同的色調，從而表達各種各種的音樂情思。然而讓霍洛維茨的琴聲臻於完美之境地的，是他對鋼琴踏板的絕妙使用。論對鋼琴踏板的重視和理解之深，在20世紀的鋼琴演奏家之中，霍洛維茨絕對是無人可比的大師。他一生中僅有的一部學術著作，就是關於鋼琴踏板的使用。大師本人也講過：作為一個鋼琴演奏家，他的成就不在手上，而是在經常為人忽視的足底。

霍洛維茨的演奏技巧輝煌灑脫，很多演奏上難度艱深的作品，在他演奏起來都是那麼的瀟灑自在，像李斯特的《超技練習曲》、《拉赫馬尼洛夫第三鋼琴協奏曲》這樣難度很大的作