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際會下，有緣與桃次郎一談。

記得當初好像是討論村上春樹和王小波，誰知道彼此溝通起來，幾乎不存在障礙，簡直就好像是我剽竊了他的記憶，或者他剽竊了我的念頭一樣。

這樣的談話物件，在茫茫人海里面，碰到的機率實在是相當小。

古人說「相見恨晚」，大概就是這樣的意思吧。

因此收到他的委託，要我來為《傾城戰記》寫這篇後記的時候，我驚訝之餘，倒也猜到了他的想法。

桃次郎多半準備自己來寫這篇東西的，但是也許他投入了太多的感情在這部作品中，現在叫他重新面對自己剛剛完成的作品，難免會有些近鄉情怯之感。

因此，他就找了記憶中第二熟悉這本書的人，來幫他尋回曾在筆端徘徊縈繞、並最終融入鉛字的理念。

如前所說，兩年的時間，無論對一個成熟中的青年，還是對一本不成熟的作品，其意味都不僅僅是散落在時間軸上的日曆而已，《傾城戰記》之於桃次郎，也有著特殊的意義，他有生以來第一次將如此多的時間和精力，專注在完成這樣一本書上，其中的心血與感觸，也是值得任何人去懷想和品味的。

對此深有體味的是，在旁看著這部作品完成的筆者，桃次郎青春期的躁動與憂鬱，其實都反映了在這部作品中。

桃次郎當初開始創作《傾城戰記》一書的時候，本來沒有打算寫成如今這樣的篇幅，他本來是打算，把這本書當作《辛巴達》或者《巨人傳》那樣的準童話故事來寫的，而桃次郎版本的童話故事，從格調上來說，從來就不值得誇獎。

桃子博覽群書，尤喜怪譚筆記，因此編起故事來，總帶些些荒山野地裡面的狐狸精味道。

當年聊齋裡面凡是雌性鬼狐，一旦出場，不言「共留寢處」，便是「自薦枕蓆」，雖說是表露了人性之本，卻也難逃惡俗之譏，寫的故事雖然與才子佳人之流大相徑庭，但凡是牽涉到卿卿我我或者風騷笑話之處，往往也顯出一些聊齋本色來。

這是桃次郎作品中的風味，正如山西菜中的醋，或者四川菜中的辣一般，屬於江湖菜式，不登大雅之堂，雖可見其獨特，卻不見其工夫。

我始終認為，這些調料不過是桃次郎無奈與無聊之下，為了維繫一部長篇作品而作出的妥協罷了。

桃次郎其實有一種執拗的殉道式的寫作理想，加上他那旺盛卻又難以持久的創作慾望，他應該最適合創作的，其實是中短篇的單元劇式故事，因此《傾城戰記》裡面，簡直可以說不存在一個完整的故事架構。

真正因這本書而有了生命，同時也賦予這本書生命的角色，只有兩個人而已，葉傾城和春江水月，是全書中唯有的兩個能夠成長的角色，從這個意義上，他們也是書中唯有的「活著」的兩個角色。

他們的相識、相聚、相知、相離，是這部作品的主線，也是令其他情節與角色淪為陪襯的全書