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投影在地面上製作的。這樣解釋雖能比較直截了當地解決設計和計算的困難，但卻引出了更多的問題。首先，使用空中投影技術來創作這些地畫，必須具備高度的設計、測量和計算能力，以及對幾何圖形的認識程度，而且必須要有在空中飛行的能力。而納斯卡地畫製作的年代，專家們根據有一幅畫面上殘留的木樁，對木樁進行碳一舊測定，確定為公元前後至公元沏年，也就是說，納斯卡地畫製作的年代最少也有２勁年至 幼年的歷史。實際上；它們可能比這年代更為古老。古代納斯卡人是否已掌握了空中飛行的技術呢？

與此相聯絡的問題是，當初的始作者製作這些地畫是想起什麼作” 江者們一致認為。可以肯定的是，這些地畫在古代納斯咋八引生活之中絕對具有重要的象徵意義，但遺憾的是並不清楚其中的含義。因為納斯卡線條中最寬的一條即指向安第斯山脈最先下雨的地方，所以，最早發現地畫的包羅。科索克認為，有很多圖形是用來指示水源的。於是有人認為納斯卡線條是一條條的道路，而那些放射形圖案，主要集中於雨水流入大草原邊緣的河谷的地方。有人認為是納斯卡人為憑弔死，者時行進的路線和標誌，有人認為，它們可能指向一些祭祀的場所。如山脈等。也有人認為，這些線條是當地根深蒂固的政治、社會和宗教現象。但瑪利亞。賴希和秘魯考古學界的大多數學者認為，這些圖形與某種天文曆法有關。因為這些圖形中有幾條直線極其準確地指向黃道上的夏至點與冬至點，還有的指向春分點和秋分點。

還有人指出，某些動植物圖形是某些星座變形的複製品，如我們在前面介紹的蜘蛛圖被認為是表示獵戶星座的情形。某些長短不一、形狀各異的線條，則被解釋為星辰執行的軌道。更有人認為這些巨畫實際上是一個巨大的歷法圖，這種圖形表示著哥倫布以前時代的黃道十二宮。不過這一說法也很難被接受，因為如此巨大的圖形，必須從空中才能看出來，如果真是這樣，那麼，這些巨畫的製作者就應該是精通星象的天文學家。而當地的土著居民，對這些高深的天文學知識並不理解。要說他們早在近兩千年前就創造出了這些他們至今仍不理解的作品，實在是無法令人相信。有一點是確鑿無疑，且得到所有考古學家公認的是，即使在引世紀的今天，人們在地面上絕對無法看出納斯卡巨畫的形貌。根據美國宇航員在太空梭上拍下的照片，在百萬米的高空中即可看到納斯卡巨畫的線條。而只有從三百米以上的高空中才能看清這些巨畫的全貌。因此，無論如何納斯卡地畫只能是為從空中向下觀看它的人繪製的。但在遙遠的古代，納斯卡地畫的創造者怎麼能欣賞自己的傑作？又有誰能從高空或太空中觀看這些巨畫呢？。

“就憑這個故事就能證明一切？”李雪色冷漠的看著呂濤，似乎是這個解釋沒有說服自己，反而是找藉口敷衍了事地對付自己。

萎靡不振的呂濤，難得鄭重其事的拍了拍李雪的肩膀，苦笑不迭道：“現代的人類，或許只能理解到這裡”

“不管怎麼說古代的製造技術竟然如此巧奪天工，達到了這麼高的難度工藝。

在經歷了千年之後竟然還沒有失靈，真是有點神奇啊！”一旁一直沒怎麼說話的李梅，心中擔心為了這點小事，使得姐姐生氣，這才冒出這麼一句。

三人邊看邊行走在這條棧道上，都不免被這種雄偉壯麗的氣氛所感染得一言不發。誰也沒有說話。每個人都能感受到自己體內的熱血在沸騰，在燃吧，

快要接近第七臺階時，忽然崖壁上的空氣似乎在急劇流轉，呼呼生風，到處都充滿了不詳的氣息，好像世界末日就要降臨。巨大的氣流在此地形中來回衝撞，呂濤三人身處絕壁中間，上也不是，下也不是，被這勁風一帶，感覺身體是紙紮的，隨時可能被捲到空中，天變得太快，半分鐘的時間都不到，風就大得讓人無法張嘴，四周氣流澎湃之聲，儼然萬千鐵騎衝鋒而來，連一個字都說不出口來。

呂濤揹著沉重的背囊，跟在姐妹倆的後邊。二十多分鐘後，邊走邊看的三人攀上了銅簷鏤空的的頂端。眾人手中的光源加支火把的光源，將這裡照得是灰濛濛的亮，姐妹倆的眼前，依舊是呂濤第一次上來時看到的那樣，朦朧的光線中一片片古老的建築群，一時難以分辨其規模佈局。我們也看不出那些房屋殿堂是哪朝哪代的古物，只知道那雕樑畫柱的造型都古老異常，難以想象這百眼窟裡何以埋著這樣一片古代殿閣。片古典陰森的屋舍堂宇中，似乎有許多黑影來回走動，人聲嘈雜遠近相聞，雖然建築古老，但絲毫不見古舊破敗之狀，好像至今還有人