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要說出來的。

“啊，什麼？”

可是沒想到楊潮並沒有聽清楚，第一是因為樂曲聲太大，第二則是楊潮沒有留意。

不過楊潮終於轉過頭來了：“胡兄，你說什麼？”

胡全說道：“幾天前許仲孝去北京了。”

楊潮一愣：“他去北京了？”

楊潮讓胡全幫忙盯著，如果有意外，就讓胡全找自己，但是胡全很少找自己，因為許仲孝自從出了江寧縣的大牢後，就一直躲在家裡，足不出戶。

可是沒想到竟然突然進京了。

他進京去幹什麼。

楊潮之所以讓朋友幫忙盯著，就是大新許仲孝玩什麼貓膩，會暗中對付自己。

換做楊潮自己，如果被人害的進了大牢，險些發配充軍，那麼出來後是不會善罷甘休的，楊潮相信許仲孝也是這樣的人，相信許仲孝肯定無時無刻不想著報復自己。

可他去北京幹什麼？

看到楊潮深思的樣子，胡全突然有點緊張，害怕因為自己的疏忽，而讓楊潮受到損失。

“楊兄，沒有關係吧？”

胡全擔憂的問道。

楊潮道：“沒關係啊？能有什麼關係！”

其實胡全以為自己耽誤了楊潮的大事，而楊潮以為胡全是問許仲孝進京有什麼影響。

胡全當然沒有耽誤楊潮的事，但許仲孝進京卻不可能沒有影響，只是楊潮不想讓朋友擔心而已。

胡全聽後，臉上輕鬆下來，嘆道：“沒關係就好。”

此時臺上的曲子已經停了，臺下的觀眾一個個都坐直了身體，當然主要是前兩排的官員和文人，後面的富商則只有幾個人聽懂了，大多數都很迷茫，只是來湊熱鬧的。

中國文化說到底，還是一種文人文化，所以文人因此為自豪，也以此來鄙視其他階層。

這一曲《十面埋伏》有一百人伴奏，別說伴奏了，就單單是一百個人表演，就足以讓這首本來就很有氣勢的曲子，氣勢更勝三分，在加上顧湄的演藝，更是舒緩有度，節奏把握更好。

讓氣氛從一開始立刻就推向了一個**。

接著顧湄開始唱詞，唱的都是慢詞。

歌女彈唱的小曲，一般分為三種，小令、中調和慢詞。

這三種小曲是用字數和本身的節奏來區分的，小令一般節奏明快，詞句精練，因此很快就會結束。

小令的令字，來源就是酒令，一般是用來勸酒的，因此不適合唱太長的時間。

小令的曲子，正是從過去流行的長曲、大麴中擷取的，一般都是節奏很快的**部分。

中調的字數比小令多，樂曲也比小令稍微舒緩一些，因此唱的時間稍長，如果說小令是一首歌的**部分，那麼中調就是一首短歌了。

慢詞也叫長調，字數一般接近或者超過百字，加上曲子比較舒緩，因此可以唱一段時間，是最適合舞臺表演的曲目，一首慢詞也有自己的副歌和**部分，而且只是單遍，並不重複，楊潮感覺，這就有些類似後世的流行歌曲了。

跟流行歌曲相似的還有，一般新詞比老詞更受歡迎，就好像新歌比老歌更受歡迎一樣，不同的是流行歌曲的每首歌、每首曲都不一樣，而慢詞變得只有詞，不變的是曲子。

或許跟古代懂音律的人，比能作詞的人更少，於是才出現這種曲子固定，文人填詞的形式吧，或者是為了方便文人以固定格式來作詞，所以曲子也固定了下來，就好像詩就只有五言、六言、七言三種格律一樣。

一首慢詞可以唱不短的時間，有的甚至會有一刻鐘（十多分鐘）。

顧湄唱的自然極好，後面還有百人伴奏，她用琵琶的時候，後面就多是撫琴和吹簫笛，她撫琴的時候，後面則是簫笛管子等等，總之顧湄一定要被凸顯出來，這就是伴奏的作用。

顧湄的詞大多是比較新的詞作，雖然沒有楊柳岸曉風殘月那樣的名句出名，可是畢竟是新詞，大家都有喜新厭舊的毛病，天天唱楊柳岸誰會聽啊。

秦淮河的青樓中，有一種不成文的規矩，那就是哪個名妓唱那些詞，別人是不能唱的。

比如顧湄唱過的詞，李香君就不會唱，當然傳唱是很多的，李香君和顧湄這樣的名妓，她們唱出去的詞，會被很多人傳唱，但是這些傳唱的，往往都是些不入流的歌女。

真正有名氣有地位的名妓，她們都是唱自己的詞，好像後世的原唱一樣，而她們的名字，也就隨著她們所唱的詩詞慢慢