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直到系統99將她前世二十三歲時寫的作品發過來，她看了原來寫的，才明白問題出在哪裡。

前世隨著她孩子的一天天長大，作品影視化越來越多，網路越來越發達，她的作品也從寫了多年的純粹的出版童話，開始向網路作品和影視劇本轉變，她的一些影視作品都是由她自己擔當的編劇。

寫慣了劇本的人物對話模式，再寫小說會很不習慣。

劇本和小說是完全不一樣的寫作形式。

比如寫小說的時候各種場景可以天馬行空的轉變，寫劇本就需要考慮很多，最好是一個場景可以反覆出現與使用，這樣可以節約經費。

劇本里出場的每個人物都不能隨意，都要是能夠推動劇情的主要人物。

小說則可以隨意隨意的多。

現在她寫小說的時候，總會不自覺的帶入一些劇本的模式在裡面，比如每個人物出現都必須要有他的作用，描述的畫面太過場景化等等。

而這種變化是潛移默化的，在寫的過程中，可能她自己都沒意識到。

此時她重新看曾經她這個年齡段寫的東西，再對比現在寫的，才忽然意識到，自己寫作裡所存在的問題。

然後就感慨，自己當年寫的東西真好啊。

哪怕還存在各種各樣的不足和缺點，卻難以掩蓋當年那個年齡段裡，滿滿的靈氣。

系統99都是以文字的形式發給她的，她在複製下來後，卻並沒有打算就這樣發表，而是經過了細心的修文，將她認為文中存在的問題的部分都仔細的修改了一遍，又保留了作品中充滿靈氣的精華的部分。

曾經她的編輯告訴她：好文都是修出來的。

如果你不仔細修文，等作品真的出版成書，你就再也沒有修改的機會了，再等三五年你再看你的作品，你會恨不得毀了它。

因為裡面保留了太多當年你不成熟的想法，從遣詞造句，到中二的思想。

但有時候看到，又不禁會對當年一些不成熟的想法報以忍俊不禁的微笑，像是在和曾經的自己對話。

修文是一件很瑣碎的事情，有時候比寫文還來的煩悶。

很多作者都情願寫文，都不願修文，包括她當年也是。

她將當年她在這個年齡段創作的作品修改完，發給編輯，編輯看到後說：“我先稽核一遍，對了，有人過來問你那本《我們班的壞小子》和《少女時代》的影視版權，你有意向要賣嗎？”

這個編輯從她寫第一本長篇小說開始，就是她負責，如今都好幾年了，而在未來的十幾年中，哪怕她也和其他編輯合作過，但最熟悉最信任的依然是她。

“要啊，為什麼不賣？”

“那我讓他們聯絡你。”編輯提醒她：“我給你幾個同類作品的參考價格，你不要隨隨便便用白菜價就賣了，最好問下其他人，談好之後合同的事最好請專業的律師幫你看看。”

“好的，謝謝葉璽。嗯嘛。”

一四一五年，正是IP改編大熱的兩年，很多書籍的影視版權都是在這兩年被賣的，慕清也不例外。

她記得其中一本開價多少她忘了，大概是低於編輯葉璽給發給她的參考價格，在問過葉璽的意見過，沒同意賣，沒想到好事多磨，過了不到一個月，就被另外一家影視公司以翻了將近兩倍的價格買走。

因為這是她第一年一次賣兩本書的影視版權，所以時隔多年依然印象深刻。

兩個想買她版權的影視方很快便聯絡到慕清，其中一個根本就不是影視方，而是代理，過來買她影視版權也不是為了拍，而是為了屯版權。

他們會在市場上尋找一些他們認為有價值的版權，低價買入後，再高價賣給影視方。

他們給慕清開的價格果然是白菜價，慕清直接回絕了。

另外一個則真的是影視方，他們大約是誠心想要她作品的版權，報的價格也很誠心，慕清看完合同修改了一些條款後，只提了兩個要求便答應了下來。

一是稅後；二是走工作室。

那邊答應的也很痛快。

稅後自不必說，慕清不喜歡麻煩，基本上談的所有版權都是稅後價格，而工作室也是為了合法避稅。

她們這一行稅收很高，但有些地方，比如海市，政府會因為人才引進，提供一些優惠政策，只要去海市註冊工作室，就可以享受優惠。

在事情談好之後，慕清就立刻向朋友要了海市優惠政策區域註冊工作室的經理電話，談妥