第81章 數字王國(第1/2 頁)

在影視行業這個充滿創意與競爭的領域裡，不進則退。

蕭喆從前輩的記憶中，看到後世特效在大片中幾乎佔據了整個電影製作成本的50，深刻認識到了特效在電影中的重要性。

透過這次《美人魚》電影的拍攝，更加確認了自己的想法，決定收購了特效公司，以期在未來的影視市場中盛天文化佔據領先地位。

隨著科技的不斷發展，特效技術在電影製作中的應用越來越廣泛，成為了提升電影視覺效果、增強觀眾觀影體驗的重要手段。

作為一名資深的影視行業從業者，對特效電影的魅力有著深刻的認識。

他觀察到，越來越多的觀眾對於電影的視覺效果有著更高的要求，特效技術的運用不僅可以讓電影畫面更加精美、逼真，還能夠為觀眾帶來更加震撼的觀影體驗。

特效技術不僅僅是一種技術手段，更是一種藝術表達。透過特效技術的運用，電影可以創造出許多現實中無法實現的場景和效果，為觀眾帶來更加豐富多彩的視覺盛宴。

同時還能夠為電影增加更多的創意和想象力，讓電影更加具有觀賞性和藝術性。

在認識到特效電影的重要性後，蕭喆開始尋找合適的特效公司，以期將先進的特效技術引入自己的影視產業佈局中。

經過深入的市場調研和評估，他發現了bae影視特效公司，該公司以其卓越的技術實力和豐富的專案經驗在業內享有盛譽。

作為亞洲影視特效行業的領軍企業，bae公司憑藉其在高階生物角色、流體及動力學特效、寫實級別數字環境等方面的卓越能力，以及業界領先的製作流程和培訓體系，贏得了業界的高度讚譽。

其製作的《太平洋戰爭》等影片特效鏡頭榮獲艾美獎，為華國特效行業樹立了新的標杆。

然而，華國特效行業在人才和流程建設方面一直存在短板。

為了突破這一瓶頸，蕭喆決定收購bae公司，藉助其強大的技術實力和優秀的團隊，推動盛天文化在影視特效行業的發展。

蕭喆迅速帶領盛天投資的團隊與bae公司的管理層取得了聯絡，並展開了多輪談判。

在談判過程中，他充分展示了自己的誠意和實力，同時也向bae公司展示了自己對於特效技術的重視和對於未來影視市場的信心。

最終，雙方達成了共識，盛天投資成功以2億人民幣，收購了bae影視特效公司。

在收購bae影視特效公司後，他考慮是併入盛天文化還是獨立運營。

於是，找來盛天文化總經理鍾麗紡，問一下她的看法。沒想到，鍾總表示，我們公司有一家特效公司，在盛天影視製作公司旗下，叫數字王國，老闆你忘了嗎？

這就有點尷尬了，都忘了自己還有一家特效公司，跑去收購一家，這甩手掌櫃當的，也太那啥了！

他能承認自己不記得嗎？肯定不會，馬上表示，我想兩家公司合併，獨立運營。

那你把數字王國的資料拿給我研究一下，就把她打發走了，拿到資料後才知道數字王國的來頭居然還不小。

工業光魔，全球頂尖的電影特效製作公司，源於1975年喬治·盧卡斯在加州範努斯市的一間舊倉庫。

然而，由於技術停滯不前，僅僅能夠做到收支平衡，直到1988年，斯科特·羅斯加入併成功將公司帶入了新時代，實現了可觀盈利。

儘管他提出了收購建議，但遭到了盧卡斯的拒絕，於是決定創立自己的公司。

數字王國由此誕生，得益於卡梅隆的加入，公司很快嶄露頭角。1994年，他們為《真實的謊言》製作的特效使他們被奧斯卡提名，這無疑是一個完美的。

然而，即使是卡梅隆執導的電影，他也無權決定誰做視覺特效，只能建議製片廠將數字王國列入選擇範圍。

在完成《泰坦尼克號》後，卡梅隆突然提出質疑羅斯的管理能力，要求更換ceo，被董事們拒絕後，他離開了公司。

2006年，羅斯退休，邁克爾·貝在派拉蒙影業的幫助下收購了數字王國，進行了大規模擴張。

然而，2011年，數字王國全員押寶在電影《安德的遊戲》，資金流斷裂，負債驚人。2012年下半年，公司申請破產保護，宣佈旗下的大部分工作室和電影公司都將關門大吉。

在數字王國申請破產保護後不久，華國電影企業小馬投資聯手印度信實傳媒共同出資3020萬美元收購了數字王國，