第414章 死生禍福有命(第1/2 頁)

“跟你帶來的這三卷字畫有關？”曹子建伸手，指了直還系在王伍背上的包袱。

“對。”王伍點頭：“三爺說，這三卷字畫，他看不準，所以就讓我過來找曹爺您掌掌眼。”

“興許以曹爺的見解，能看出一二也說不定。”

這話，讓曹子建雙眸一亮。

他知道，萬三雖然在字畫方面不及青銅器那麼全面，但也算小有研究。

連他都看不準，那這三幅畫多少有些來頭。

這會，王伍已經背上的包袱給解下來，將其中三卷書畫給放到了桌上。

這三卷書畫，兩長一短。

短的那捲是以手卷的裝裱方式。

看其捲曲厚度，估摸著有三四米的樣子。

如此橫幅的手卷，曹子建沒有急著將其開啟。

而是同劉淑芬等人先將店裡的四張桌子拼湊成一張後，確保桌上沒有任何的水漬等物後，這才將手卷給緩緩開啟。

隨著完全攤開，曹子建先是大致掃了一眼。

該畫是絹本設色，橫長三米五，縱長30厘米。

雖然有這麼長，但是手卷上，畫的內容只佔三分之一，後面的兩米多，是那些收藏過這幅手卷之人的題跋和各方鑑藏印。

可能是年歲有些長的緣故，畫面的顏色趨於一種很自然的偏淡。

但是儲存的相當完好，畫面十分清晰。

畫作的內容很簡單。

遠處的山水籠罩在霧氣之中，近處有兩塊山石。

山石狀如蝸牛，盤旋如渦，似有運動感，顯現出頑強的生命力。

石下長出幾叢雖然稀疏，但生命力頑強的幼竹。

這竹子跟清代畫家鄭板橋的截然不同。

鄭板橋的竹子筆法勁廋挺拔，佈局疏密相間，竹葉間有一股孤傲之氣。

而面前這幅畫的竹子參差錯落，用墨色的濃淡著重描繪了竹子的整體形態和神韻，而不是區域性的細節。

兩塊山石和幼竹給曹子建的整體感覺，就如同畫主人對身處逆境的不滿和抗爭。

“這風格，怎麼有點像那位大文豪的...”曹子建心中這麼想著，在畫卷上尋找起有沒有落款或者鈐印。

然而，並沒有落款。

倒是找到了一枚鈐印。

只是這方印並不是人名，也不是齋室，職官、藏書印等。

而是‘死生禍福有命’六字。

看著這枚印章，再結合畫作的整體特點。

曹子建對於該畫的創作者，已經有了一個大概的判斷。

大文豪，蘇軾。

蘇軾，北宋文學家，宋四家之一，唐宋八大家之一，總之，集各種頭銜於一身。

其書寫的《寒食帖》更被譽為天下第三行書。

他的字寫的很好這件事，可謂人盡皆知。

但鮮少有人知道，這位文豪還是華國繪畫史上一位非常重要的人物。

他倡導和開創了文人畫的先河，對華國古代繪畫影響深遠。

只是，他的一生大起大落。

從21歲考中進士走進仕途之日起，便陷入錯綜複雜的政治旋渦中。

踏上了一條不是被貶就是在被貶的路上。

華國古代文人，往往以畫抒情，以畫明志。

生活的坎坷和仕途的不順，反映到繪畫中，就變成頑石和幼竹的奇妙組合。

畫中，幼竹衝破巨石的重壓而頑強生長。

倒是很貼切蘇軾對險惡逆境的抗爭。

而且根據記載，“死生禍福有命”正是他用過的一枚閒章。

為了確定自己的判斷，曹子建檢視起了畫作後半卷部分。

其上是一代又一代收藏家的手跡和印章。

尤其是卷首位置，最顯目。

居然是元代趙孟頫的題跋。

趙孟頫，宋太祖趙匡胤十一世孫，著名的書法家、畫家、文學家，同時還是一名收藏家。

接著是明代初期幾位文人的題詩。

除此之外，還有三十多方鑑賞印。

有明代收藏家項元汴，還有文徵明這樣的文人。

只是這鑑賞印實在太多，有些曹子建還能認得，有些連他也不清楚。

不過，都是元明兩代為主，至於清代的知名藏家鑑賞印，曹子建愣是一個都沒看到。

這說明，這幅手卷並沒有在清代流傳過。