第519章 鏤象於木，印之素紙(第2/2 頁)

本工序，需要勾描師、雕版師、水印師三人通力協作完成。”

“它每一個工序都必須完全採用手工操作，所有技藝傳承都是師傅帶徒弟一代代口傳身授。”

“還有這種技藝？”王大寶愕然道。

“早在06年的時候，國內就有家拍賣公司，將一幅署名為“白石老人”的《荷花蜻蜓圖》鑑定成是齊白石晚年佳作。”曹子建點頭道：“將它估值為二十萬。”

“但後來才發現，這張被認為是真跡的畫作，其實是上世紀50年代用木版水印技法複製而成，其製作成本一千元都不到。”

“這種類似的情況還不止一件，因為很多人會從裝裱的新舊來區分原件與複製品。”

“但如果用原作相仿的材料裝裱複製品，就可以很好的避開。”

“那這豈不是無人能辯了？”王大寶問道。

“這世界，真就是真，假就是假。”曹子建開口道：“如果仔細甄別，還是能發現真跡和木版水印的區別。”

“如真跡的材質和紙張是經過時間的沉澱，具有獨特的質感和色澤。”

“墨色也更加鮮活，有豐富的層次感和飛白表現。”

“真跡的印章通常有明顯的凹凸感，印泥會深入到紙張纖維中去。”

“而木版水印的畫面一般很平，缺少質感。”

“此外，木版水印的顏色或墨跡也會略顯刻板，不同墨色之間有明顯的分割痕跡。”

聽著曹子建的這些話，王大寶盯著明前的畫作仔細看了起來。

然而，他對於書畫鑑賞壓根不懂，即便曹子建說了這些，他也愣是沒看出來，問道。

“曹總，那這幅畫現在是不是一文不值了？”王大寶問道。

“儘管兩者在視覺效果上有所差異，但其藝術表現力還是不能忽視。”曹子建搖頭道：“同時，木版水印也承載了傳統文化的力量。”

“所以，這幅畫雖然是印刷品，但還是有一定的價值。”

“估摸著萬把塊沒什麼問題。”

“好吧。”

又逗留了一會，王大寶這才帶著畫重新離開。

對於曹子建的給出的結果，王大寶並沒有去懷疑。

畢竟，對方從始至終也沒有提出讓自己將這畫轉讓給他的意思。

那對方騙自己就沒有任何的意義了。