第一百二十九章 李長河的苦心(求訂閱）(第2/4 頁)

“據我所知，港島那邊很多演員其實就是在用這種表演派的方法。”

他其實是在回憶前世看過的一些簡單理論，太深奧的他不懂，但是一些表象的東西很多作者都寫過，

李長河最後還是沒忍住給他們兩個打了個預防針。

看的多了，鑑賞能力就高，演的真不真，假不假的，他們一眼就能看出來。

“當然可以用的，其實演技歸根結底還是展示，不管是體驗派變成角色，還是表現派表演角色，本質上是把這個角色展示出來，只要展示的到位就行了。”

這時候，服務員一聲大喊，然後端著菜走了過來，隨後放在了李長河他們的桌子上。

“不管是體驗派還是表現派，都有一個重要的共通點，那就是觀察，只要觀察仔細了，能夠了解出人物特點，我覺得就能很自然的演的出來。”

“等這個小傳寫出來了，這個主角的所有經歷在你腦海中是不是就形成了？”

李長河想到了現在的市場環境，隨即改口說道。

“不要被人忽悠，文娛圈最會騙人。”

“今天這些，只是給你們講一下表演的大方向流派，但是不是要讓你們選哪一種表演模式。”

“他們是不會分析你演的像不像的，所以表現派的缺點目前在國內來說，不算缺點。”

“我想一下該怎麼跟你們形容。”

“咱們坐下等著，讓伱姐夫去點就是了。”

“這個比較容易理解，就是從表象去演，核心還是透過觀察，你在腦海裡構建出要表演的人物的形象，然後給他設計幾個動作特點，比如說誇張一些，引人注目一些。”

“這種方法的好處在於能夠快速的融入劇組，完成人物表演。”

看兩個人在哪裡消化自己的觀點，李長河心裡默默地舒了口氣。

“你如果沒有頭緒，就可以先給他做人物小傳，就是自己給他設計一個人物經歷，根據我之中主角言語間透漏的話，給他完善這個經歷，比如說家裡是怎麼倒的，主角當時目睹了什麼，最後為什麼下鄉。”

“把拍戲和演戲當成愛好，而不要當成事業。”

李長河猜到國內現在應該還沒有這種專業的表演流派劃分，他說的什麼北大圖書館也不過是個措辭。

“他會說，咱們這是展示人性，這是反應真實，這是藝術對歷史的記錄，你拍不拍？”

“以專業的評委來說，他們評價電影，鑑定你的演技，往往就是人物展示，而體驗派的表演方法，展示的人物往往比表演派更真實。”

“那我肯定不拍！”

“我覺得表演這個行業還是那句話，適合自己的，才是最好的。”

其實這種人物小傳，後世網文圈也有類似的寫法，就是同人嘛。

聽著特別好，但是差點捱揍，因為工作人員每天抬他抬的夠夠的。

朱啉拉著龔雪坐在了一邊，李長河點完菜回來之後，坐在了另一側。

“但是目前國內的電影觀眾還都處在很初級的階段，他們沒有很高的鑑賞能力。”

然後才發明了什麼老戲骨，流量明星這些詞彙。

他不知道這姑娘的履歷，但是未來連自己都沒聽過，只能說明這姑娘沒在娛樂圈呆住。

朱啉也同樣用疑惑地眼神看著李長河。

“據我所知，港島那邊，對演員是威逼利誘都有的。”

“這種表演方法的好處是你會演的特別真實，很多時候，甚至不用臺詞，你的一舉一動就是對劇情最好的展示。”

“這個想完全辨別挺麻煩的，不過我告訴你們一個最簡單的辦法。”

“就是兩個字：喜歡！”

當然，也有可能是人家自己退圈了之類的，李長河覺得這種更好。

李長河記得之前國外哪個演員就是，演坐輪椅的殘疾，哪怕拍完了戲，日常也坐輪椅，讓工作人員幫他，完全就化身成戲裡的角色。

演技區分這種，要經過不斷地影片薰陶，等到後世95後乃至00後開始作為觀眾主流，他們才有了這種要求。

“你們學校現在教你們表演，說過什麼流派嗎？”

朱啉不解的問道。

“那假如說琳琳你來演這個角色，你怎麼演？”

對面的龔雪這時候聽得已經很認真了，下意識的問道。

“國內以前接觸的蘇聯演戲的方法就是體驗派，有個叫斯坦尼夫什麼來著的