第26章 導演(第1/2 頁)

鄧麗君在70年代末傳入大陸。

少部分是因公出差帶回來的磁帶，大部分是從南方走私進來的。

這時候還是原版帶，因為單卡錄音機翻錄很麻煩，到了80年代初，都是拿空白帶翻錄了，沒封皮，沒歌詞，人們聽一句，拿筆記一句，來回傳抄。

在相當一段時間內，鄧麗君的歌都是地下音樂，偷偷摸摸的聽。

還有一些高幹子弟，把門一鎖，窗簾一拉，放上《甜蜜蜜》，男男女女開始跳“色情舞蹈”。所謂色情舞蹈，也不過就是摟得緊一點的交際舞。

當然也有玩得開的，那是真色情，嚴打時候全斃了。

鄧麗君這種靡靡之音，對大陸人民來說是驚天動地的，一個鄧麗君，一個楊鈺瑩，無數中老年男性的夢中情人。這是指父輩、爺輩，等80、90後懷舊了，那得是周杰倫、孫燕姿、qq音樂三巨頭……

總之，陳奇買了三盤帶子，成功把自己的老爹培養成了死忠粉。

老爹迅速淪陷在了靡靡之音裡，每天晚上都要鎖起門聽一會，還跟著哼哼，讓於秀麗大為不滿。

陳奇回來幾天了，期間請小夥伴吃了頓飯。

大家一起湊的票，票不多，十三個人加王大媽一共才吃了十幾塊錢，平均每人一塊錢。但也挺飽，這年頭雖然毆打顧客，但分量實足。

這日中午。

街道辦的一個雜物間裡，陳奇翻弄著幾個破箱子，裡面花花綠綠的全是塑膠涼鞋。做工簡單，光腳穿很磨腳，但勝在顏色鮮豔，結實，不怕髒，下雨天還能蹚水。

“成人男鞋一百雙、女鞋一百雙，童鞋三百雙，他們說童鞋最好賣。”

“售價呢？”

“男鞋36元，女鞋32元，童鞋21元，這是市場價。我們進價就很便宜了，塑膠二廠半賣半送，一共才花了200塊錢。”

“你給錢了？”

“給了呀！”

“以後記著，壓他幾個月再付款，能白嫖就白嫖。”

陳奇汙染著一位社會主義戰士的偉大紅心，又道：“我們賣的話，每雙鞋加兩毛。”

“啊？怎麼還漲價？”

“我們不要票，當然貴點了，才漲兩毛錢已經很良心了。”

黃佔英聽了，刷的從包裡摸出一個小算盤，噼裡啪啦打了一會，叫道：“如果都賣出去，我們淨賺1000多塊呀！”

“佔英同志，告訴你多少次了，格局大一點，眼界開闊一點，這種涼鞋京城一個夏天能賣上百萬雙。我們要多吃進，能吃多少吃多少。”

正說著，外面有人喊：“小陳？小陳？”

“老梁？”

陳奇一瞧，竟然是梁曉聲。

“問了好些人，總算找著你了，快跟我回廠裡。”

“怎麼了？”

“《廬山戀》導演定了！”

他一聽立馬起身，衝黃佔英喊一句“我先走了啊”，緊隨著梁曉聲出了去。黃佔英搖搖頭，文藝戰線果然腐蝕人，這才多久啊，他就動搖了。

…………

北影廠跟蘇聯學的模式，打造了四大創作集體。

每個創作集體有一位核心導演，若干位其他導演，以及攝影、美術、道具等等，拎出來就是一套完整的製作團隊。

第一集體核心是水華，代表作《白毛女》《林家鋪子》《烈火中永生》。

第二集體核心是崔嵬，代表作《小兵張嘎》《青春之歌》。陳懷楷也是這個團隊的，屬於“其他導演”。

第三集體核心是凌子風，代表作《紅旗譜》，以及後面的《駱駝祥子》。

第四集體核心是成蔭，代表作《南征北戰》《紅燈記》。

這四位，便是前文提到的四大導演，也叫四大帥。

後來又多了二謝：謝鐵驪和謝添。

以上是北影廠最頂級的創作力量，此外，還有一批頗具實力的中生代導演，都算作“其他導演”裡了。別的電影廠求之不得，北影廠能批發，可見強盛。

其實這種模式，形式上與好萊塢的製作人團隊一樣，但區別是，一個是導演中心制，一個是製作人中心制。

北影廠給《廬山戀》選定的，是一位中生代。

名字叫王好為，一位女導演，代表作《海霞》《瞧這一家子》。

她今年才39歲，北電導演系畢業，前幾天接到了這個任務，毫不猶豫的應下來，馬上熟讀劇本，自己覺得差不多