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但什麼該取，什麼該舍，不同的作者有不同的看法。對我來說，情節的取捨都是圍繞題目來進行的，而題目則是根據故事的內容來決定的。一個完整的故事，總是有發生、有發展、有結束的，而&ldo;發展&rdo;是故事最重要的部分，沒有發展，故事就沒有生命力，就是一潭死水。由此，情節的取捨是根據故事的發展來決定的，如果一個人物的缺點對故事發展有作用，那我就寫，反之則不寫。比如老三，很多人說他很完美。現在我們假設老三有個腳臭的毛病，那麼要不要寫進故事裡呢？我覺得沒有必要，因為這個缺點對於故事發展沒什麼影響。如果他背靜秋過河的時候，一脫鞋，就把靜秋臭翻了，結果靜秋倉皇逃去，沒要他背，並從此不再理他，那麼他這個缺點就一定要寫了，因為影響了故事的發展。再比如艾倫，我老早就知道他跑得不夠快，所以他只愛打三小球，而不愛打三大球。這也算是一個缺點，或曰弱點，那麼這個缺點要不要寫呢？當然犯不上寫，因為這對《十年忽悠》故事的發展一點影響都沒有。如果他是因為跑得不快才被公安抓住的，那就應該寫寫他這個缺點了，而且要在前面章節就寫，為後面他的被抓留下伏筆。《塵埃騰飛》裡的滕非，我之所以寫了他的缺點，是因為這些缺點左右了故事的發展。有了這些缺點，故事就向著我們現在看到的方向發展了；如果沒有這些缺點，這個故事就會向著一個完全不同的方向發展，所以這些缺點是該故事的關鍵，不寫不足以推動故事發展，當然要寫。比如他的不會（不愛？）做飯，就是這個故事發展的關鍵，如果他會做飯，陳靄就靠邊站了，也就沒有這個故事了，所以他這個缺點一定要寫。滕非的另一個缺點，就是他做事缺乏原則，說嚴重點，就是為了達到目的，可以不擇手段，雖然他的目的，常常是造福他人。他在美國生活多年，研究的是東亞政治經濟，還寫過論述關係網與中國政治經濟關係的專著，但他並不知道中國的關係學不一定適應美國的氣候。他把中國的關係學引進到美國來，在美國也搞拉關係、走後門、任人唯親這一套。這些小手段，曾一度使他取得了不小的成功。但這些做法，終究不符合美國的價值觀， c 大可能早就看在眼裡，記在心裡，一旦機會成熟，稍有藉口，就撤了他的職，讓他不名譽地丟掉了孔子學院院長職務。還有他與龍曉慶的關係，不僅嚴重地玷汙了他對陳靄的愛情，也直接威脅到他在 c 大的教職。但當我們看到他受到審查，被撤職，連教職也可能保不住的時候，我們很多人都動了惻隱之心，把責任全都推到了 c 大和那幫中國人身上，認為他是一個受害者，有的讀者甚至讚揚他是一個完美的情人，他的愛情是艾米小說中最完美的愛情。這些都說明了這樣一個問題：很多情況下，不是作者沒寫人物的缺點，而是讀者不願意看見人物的缺點，因為讀者已經把某些人物完美化了。除了剛才提過的滕非，很多讀者把老三也完美化了。我寫的時候，是寫了他的缺點的，比如他以前有過未婚妻。這個缺點不能不寫，因為他的未婚妻對故事發展起著決定性作用。還有，他認識靜秋不久，就在山上擁抱且親吻了靜秋，這也可以算是他的缺點，我也寫了，因為這個情節對故事的發展也起著重要作用。當然，有人可能會說，親吻怎麼是缺點呢？多美啊！但如果現在有這樣一個二十多歲的男人，群眾普遍反映他有未婚妻，而他認識你十六歲的女兒不久就親（強？）吻了你女兒，我包你會暴跳如雷，殺了他的心都有了。但當你從我寫的故事裡看到這樣一個老三的時候，你受了整個故事的影響，尤其是受了他死訊的影響（人都活不了幾天了，現在不吻，更待何時？），你不僅沒有暴跳如雷，還把這一切都當成他浪漫的證據，在心裡把他完美化了，完美到看見黃顏在《認識你，是命運對我的恩賜》裡說&ldo;如果不是靜秋竭力反對，老三那次在山上就會把事辦了&rdo;時，你便認為黃顏在汙衊老三的地步，而你卻說是作者把老三寫得太完美了，那就有點嫁禍於人了。有人看見我這樣說，一定認為我對男人要求太高了，他們會說：&ldo;是的，老三以前有過未婚妻，但誰以前又沒有一個兩個女朋友呢？有的十個八個都不止了。以前有未婚妻，總比婚後亂搞要好吧？&rdo;