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的哥倫布那樣，注重的是立起雞蛋的結果而不是方式。
韓國流的一個重要特點是：重新組織棋局的能力非常強。
打韓國譜和中國譜最大的區別在於，韓國棋手覺察到危 3ǔωω。ｃōｍ險的時刻比中國棋手要早，當他們發現一種變化發展下去可能不利，又無法擺脫時，他們會選擇一條自已看不清，對手也看不清的道路來，而中國譜中常常出現直落陷井的局面。
至於日本棋手，根本就不願意應付雙方都看不清的局面。不按套路出牌的韓國流的出現，打亂了本格派固有的思維定式。以至於對付韓國流，就像開啟一個塵封的倉庫，拿出的依然是陳舊的兵器。‘鋪地板’‘裝修棋’個個是行家，雖然一旦落入到他們的套路很難翻身，但要貼身戰甚至比拼無理手明顯技遜一籌。
就棋的風格，流派而言，並沒有高低上下之分，任何一種風格只要發揮到了極致便能成為頂尖棋士。
但圍棋終究是易學難精的技藝，棋道之博大精深遠不是人們所能想象的，被人們所發現掌握的只不過是浮出水面的冰山一角。
相對於本格保守的日本棋手和受日本風格影響極大的中國棋手，韓國棋手更習慣於在未知的領域中和對手進行無法預測的拼鬥，那種無拘無束，無依可循的招法於實戰之中往往能起到意料之外的戰果。所以，韓國棋手在崛起後相當長的一段時期裡幾乎把持了所有的世界大賽冠軍。這種現象直到中日兩國新一代棋手成長起來並將韓國棋風溶匯貫通之後才有所改觀。
到了今天，隨著現代傳媒的發達，網路技術的普及，新奇的招法能起到作用越來越小。韓國流已經不再神秘，殺傷力也和從前不可同日而語，但韓國流的精髓：目標第一，實戰第一卻早被眾多的職業高手所接受。
總體而言，韓國棋手普遍注重區域性作戰，對定式和布�
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