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情感的具現，不只是自己所能把握的心靈，還有連自己也不知道的心靈層面的具現，而“起源”、“渦”之類定義，又是有關弗洛伊德“本我”、“自我”、“超我”理論，或宇宙衍生的設想而構造出來的，文中“阿瓦隆之鍵”與“影”的存在是人類靈魂的另一個反面，也就是我們所渴求憧憬，由本能與自我的慾望混雜產生，通往“超我”的路途，它們是純淨而可怕的存在。至於“星門”“星涅”“門後世界”這些定義也涉及到我故事中的真正世界觀，以後我的正傳出來時，大家可以自己解析。

寫小說的常識之一，也是最關鍵的部分，就是人物的塑造，我不喜歡NPC一樣的人物，但人物卻又必須被賦予某些定義，如何讓自己創作出有血有肉的人物，又讓人容易潛入他們的內心發現真實呢？我就在這糾結中來塑造角色。大家應該都已發現，文中C是汐的代指（Clown小丑），W是魏斯曼的代指（Wizard巫師），白兔是維埃莉特的代指，這就是因為每個人物我都儘量想賦予一個符號形象，並從中挖掘出深刻敏感的內涵，像戴索勳爵、羅蘭侯爵與汐同時又是“殉道者”，汐也是“隱者”，這些在《黃金風景》中的細節都表現了出來，大家細心看的話不難發現。

我一直認為人性就是一個詭譎複雜的漩渦，將一切光影混沌投入其中，在漩渦裡可以找到一切熟悉親切或陌生排斥的存在，每個人都有自己不為人知的秘密和陰影，每個人多少都有束縛生命自由的枷鎖，人們或反抗，或順從，或能掙脫，或揹負著重擔直至毀滅也未能解放，這就造就了種種牽引人心的悲喜劇。正如維埃莉特這樣活潑天真的女孩也遭受過難堪的命運，這是她的悲劇，也是時代的悲劇，然而她又是幸運的，能憑著自己微小的堅持和強大的意志，撐到峰迴路轉時刻，在好心人幫助下走向自由，而主人公汐的命運同樣不幸，雖然我們可以將這當做是讓靈魂強大起來的試煉。汐的天賦令幼時的他從雪崩存活，卻又令他在長大後暗殺造成的沉睡中心靈出現巨大空洞，不得不靠某些支撐來維持存在的渴求，這使其對“黃金風景”的執著反而成為他的枷鎖，讓自己被魏斯曼抓住心理缺陷，受暗示誘惑去做出違背本心的事。

文中三個受到“矛盾剝離”的人——艾莎（真名愛爾莎）、戴索勳爵和羅蘭侯爵，他們都是生活在社會陰暗中成長的人，然而他們又是純粹堅強的，若是從小生活在另一種環境，可能根本不會犯下血腥低劣的罪惡。他們其實也渴望著心靈安定滿足的生活，即使是無意識的，他們也將這種渴望寄託到某些事物上，像艾莎便將對光明正大快樂生活的憧憬，賦予在無憂無慮的貓“小愛爾莎”身上，當“小愛爾莎”慘死時，她也因明白自己的不幸和世界的殘酷，不適用於這樣的幻想，而恢復殺人如麻的冷血性格，憑此感受在死亡刀尖上存在的實感；羅蘭侯爵透過對芙蘿拉的思念，戴索勳爵透過對藝術和事業的執著，都想得到心靈的釋放解脫，這一切其實和維埃莉特對攝影的熱愛，汐對畫出“黃金風景”的欲求是殊途同歸的。

文中人物塑造是根據矛盾為核心，以此為基點生長出靈魂，我們是在矛盾糾結中成長，在與他人的接觸交往中感受這個世界的真相，構建世界觀和人生觀，即使是和平年代，矛盾依然重重，人們因此產生種種悲歡扭曲，更別說汐他們所在地那個動盪變革的世界了，那麼在藝術形式的誇張與衝突下，將人表皮上的虛偽掩飾剝離，人在劇烈情感衝撞中暴露靈魂，能剩下的真正本心又是什麼，汐的“矛盾剝離”能力正是我根據這種構想才設定出來的路徑——這類是起源於人類深層思考的抽象力量，如夏娜的“毀滅”屬性精神力，魏斯曼的“鏡”，都是如此。

因為個人喜歡“希望”這個詞，單隻聽著就有溫暖的感覺，所以故事並非悲劇，而我同時也知道，真正的好故事，是即使讓人哭的稀里嘩啦，也能在心裡笑得聲嘶力竭的動人，這也是我一生的追求。

所以我要寫屬於自己的東西——人類應該對生命抱有追求和希望，人應該自己選擇自己的路，把握自己的自由，人應該讓靈魂強大的足以面對自己——這是我下定決心要讓自己小說中始終貫穿的東西，本文的核心“黃金風景”正是將這樣一種理念形象和抽象化後的存在，黃金色是一種神聖的顏色，讓人聯想到熾熱、耀眼和溫暖，汐心中的香雪海便是他的黃金風景，能讓身心空洞的他再度感受到生命蓬勃旺盛的實感，使存在不適的靈魂領會到世界浩瀚真實的美麗，給人以無盡的希望和未來，鼓起勇氣面對每一天好好生活，從某種意義來說，每個人心中都有自己獨特的黃金風景。