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黃蓉之所以絕代，同樣在一個“真”字，不過她是巧而真，看來就處處用心機，處處占人上風。這樣的女子並非不可為妻，而是隻有像郭靖那樣的人才可以娶之為妻，以大拙對大巧，拙而真就壓倒了巧而真。

林燕妮小姐則指出倪匡們“太有現實生活代人之感”，才不喜歡黃蓉。她為黃蓉辯護：

我愛黃蓉，既因她巧，亦因她真，除了巧和真，她又是個十分有趣的人，男人娶她為妻，包管一輩子不悶。小龍女雖好，不過言語單調，其悶無比，假使我是男人，我會遠遠地欣賞她，而不會娶她。到底，情深一片是什麼東西呀？日日夜夜相對，也得有點生活情趣才成！像黃蓉，那便是多彩多姿，有解決不了的困難時，她夠聰明跟你一塊兒去想；平日無事，她又不會讓一天白白地過，逗逗你、撒撒嬌、吃吃醋，玩玩煮飯仔，捏個靖哥哥捏個蓉兒，用一千種方法告訴你她愛你、在乎你。我說她才是標準的解語花。

情形似乎有點像《紅樓夢》中的林黛玉，許多男讀者不喜歡她，純以實際的生活經驗為依據。其實，她是曹雪芹用力最多最深的人物。若從美學角度看，無疑是最成功的人物。她所包含的詩意，以及悲劇色彩，超過書中任何一個人。

黃蓉是金庸筆下唯一一個從少女寫到中年的女性。從一個冰清玉潔，刁鑽俏麗的女孩子，忽而成長為子女繞膝，已為人母的婦人。這期間的心理生理變化，是人生中常見的景觀，讓人感到青春的易逝，時光的鋒利。

還有什麼比一個大美人變成一位老婦人更讓人傷感的呢？難怪有一名外國女星因為不願觀眾看到她的老態，而在風華正茂的年齡自殺了。

將這種成長的痕跡如實地、藝術地加以顯現，對於作家的技巧顯然是大大的挑戰。細細品味《射鵰英雄傳》與《神鵰俠侶》中描寫黃蓉的文字，可以說金庸的手法是相當成功的。他寫出了一種人生的必然，寫出了一個女人，一個美麗的女人無法規避的東西。她必須要告別無憂無慮、敢想敢為的年代，她必須要承擔妻子、母親的責任。正如書中說：“小龍女全心全意只深愛楊過，黃蓉的心卻分作了兩半：一半給了丈夫，一半給了兒女。”

在《神鵰俠侶》中，黃蓉的母性和妻性都表現得毫無遮擋。對女兒的偏袒、保護，對丈夫的深情、順從，唯獨忘了自己的本性。她將自己生命的意義完全消溶在丈夫、孩子身上了。

所以，從對人物的刻畫而言，黃蓉是金庸寫得最成功的女性。一個女人所具有的女兒性和母性，差不多全都濃縮在這個形象中。至於你喜歡還是不喜歡他，則是另一回事。

說到寫少女，尤其是美女，金庸確實有他的絕招與“秘芨”。

金庸描述女性之美，有時很有現代意識，如黃蓉就是美貌與智慧並重的。但更多的還是與書中年代相符，頗具古典美，仿若一個個古典美女翩然向我們走來，美不勝收。

不妨看看曹雪芹是如何寫林黛玉的。他寫黛玉同時採用了三個不同的角度：

第一個角度，出自賈府眾人：

眾人見黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一股自然的風流態度，便知他有不治之症。

黛玉的風韻神態，光彩照人，當然是不言而喻的，而其贏弱的身體素質，也一望而知。眾人眼中的黛玉，確是這樣一副模樣，不多不少，幾筆白描，很是簡潔。

第二個角度，出自王熙鳳：

這熙民攜著黛玉的手，上下細細打量一回，便仍送至賈母身邊坐下。因笑道：“天下真有這樣標緻的人兒！我今日才算看見了！況且這通身的氣派竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是嫡親的孫女兒似的，怨不得老祖宗天天嘴裡心裡放不下。”

脂硯齋對這段描寫的評語是：“寫阿鳳全部傳神第一筆也。”王熙鳳是賈府中著名的鳳辣子，能幹潑辣，本身也是美人一個。從她嘴裡能說出“天下真有這樣標緻人兒”，這麼高的評價，黛玉風姿可知。

第三個角度，出自寶玉：

寶玉早已看見了一個嫋嫋婷婷的女兒，便料定是林姑媽之女……兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微妙。閒靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。寶玉看罷，笑道：“這個妹妹我曾見過的。”

賈寶玉是個重精神、輕物質的情種，他用心靈的慧眼來審視黛玉，看到的便全是內在美。心中一喜，便霎時引為知己。

金庸也從多個不同的敘述