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。這一步實在太過有必要，如果觀眾連角色的身份和故事發生地都無法找到認同感，想讓他們喜歡你的電影實在太難，除非你始終都玩異國情調，但前者無疑來得更為直接。從《紅番區》到《我是誰》和《尖峰時刻》等影片，成龍電影裡的角色都開始和美國發生關係，更為緊要的一點是，成龍的東方幽默也開始和西方接軌，儘量讓美國人透過他的笑臉和蹩腳的英語來接受他的喜劇笑料。也許你看到美國觀眾看成龍所主演的好萊塢影片時哈哈大笑，你會覺得不可理解，但別忘了美國人的幽默我們有時候同樣不知所云。
在好萊塢成龍學會了泥瓦匠的功夫——堆砌，從功夫到笑料，都是如此。美國電影從來都不怕模仿經典，只要是能賣錢的東西，多來幾次無妨。貧嘴、烏龍、裸體，這些能夠令人發笑的招數在龍哥的好萊塢電影裡，越來越常見，香港內地許多觀眾對成龍在好萊塢無所作為的感覺也許正是來源於此。
對於外界評論，成龍沒有真正正面回應過，最近剛剛看過成龍為自己的功夫特技所拍的一個紀錄片，從中我們能更多地瞭解了成龍，不僅是瞭解了他的功夫，更多的是他的精神和他這個人。
在好萊塢，成龍雖然受歡迎，卻一直以〃新人〃自居。〃在好萊塢的日子裡，我覺得好萊塢為每個人敞開著。有才華的人進進出出，變化很快。一個導演可以突然很出名
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