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之意趣的載體之一，回憶………尤其是融入了個人理想生活的記憶，成為每一個快樂和痛苦的人把握已逝時光或把過去的生涯納入此在的方式，如同普魯斯特。《追憶逝水年華》所呈現的便是一個由“無意的記憶”所構成的呈現心理幻想的文字。在對曾經存在、可能存在和並不存在的往事的重構中，普魯斯特才得以繼續為哮喘病和花粉過敏症所禁閉的“方舟”生活，回憶或記憶在普魯斯特這裡成為一種生命存在形式。

對於高中生活的回憶，集中出現在正月初四的聚會上。

高中同學的聚會我事先並不知道訊息，ChinaRen上的班級主頁已經很久沒有登陸了，考研期間自我封閉的“地洞生活”包括這一項。和女友一起趕到冀飛家中時，其他人都已到齊，竟出乎意料地聚集了將近二十人。有些同學已是四五年不曾謀面了，大家變化不大，依然是高中時代的印記。我們都遠沒有成熟，在酒過三巡之後的動情回憶中我這樣說。出門在外的壓力作用於內心，貌似堅強快樂的容顏背後充滿辛勞，多年跋涉的疲憊與苦痛在酒精的催化下釋放出來，都市漂泊的短暫停留，誰的眼淚在飛？

又在抒情。不由自主寫下的文字見證了我的依然真摯，而在渴望心靈共鳴的酒後對話中，標榜“心已麻木”的我便有了“為賦新詞強說愁”的幼稚。將同學情誼深淺衡量，我最為看重中學階段的相對單純。初一我轉學時，幾乎全班同學的哭泣令我終生難以忘記。這淚水或許僅僅只是對於一個學習尚好、熱情助人的班長的美好情誼，卻足以溫暖感動我一生。高中畢業時的元旦晚會，我們是否都還記得小桔燈微弱的燈光？淚水模糊記憶。借酒消愁的失聲與肺腑感悟的傾訴，都只是因為我們一起度過的曾經單純並永遠珍惜的高中歲月裡，彼此心中沒有戒備的防線與隔絕的樊籬。

“人生到處知何似？應是飛鴻踏雪泥：泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否？路長人困蹇驢嘶。”（蘇軾《子由澠池懷舊》）

每一部喜劇背後都有一個悲劇核心。《神醫喜來樂》中李保田扮演的喜來樂是一個土郎中，只因醫術高明便遭到種種迫害，如果說前面部分還能夠使得觀眾因其中的詼諧幽默會心一笑的話，到了後來則只剩下同情小人物對於無常命運的掙扎抗爭。有惡貫滿盈者鬱郁死去，有小人得志者逍遙自在，有一生顛沛者安度晚年……故事結束了，酸甜苦辣、悲歡離合還在繼續。

天氣預報說，又要降溫數日。立春之後的天氣依然充滿變數，像人生。

生活以柴米油鹽為底色2月20日

王小波說，生活會不可避免地走向庸俗。

王安憶說，生活以柴米油鹽為底色。

經歷了青春無憂生活的放肆之後，生活的軌跡終於不能逃離“為稻糧謀”的物質追求。曾經以為的精神可以戰勝一切的觀念在現實面前土崩瓦解，一切都皈依於經濟基礎的構建。文學世界中再多的酸甜苦辣與現實中微弱的苦痛相比，都顯得微不足道。精神世界的新潮起伏與心靈悸動，是可以成為一種絕妙享受的，而現實不能。與文字世界的虛幻性和模糊性相比，現實中的歡樂與痛苦，都是那麼清晰真切。

第44節：柴米油鹽為底色

北京房價高有目共睹，至今並沒有可能降低的跡象。作為成家立業之基本，房子還是要買的。手裡銀子不多，遠郊位置幾乎成了唯一選擇。

眼見為實。回龍觀的房子從外觀看來，還算不錯。比起附近“北京人家”等三四千元的商品房，頗具競爭力。三期的房子排號數萬，自然不是等閒之輩可以買到的。開盤之初，房號的倒賣已經達到兩萬，可見其搶手。

柱打電話來，在找工作。打電話給蘇，忙碌工作中。少誠在家未回學校。

每個人都有自己不同的生活軌跡。

《書城》雜誌說要發表的《生活在想象中》，午夜四時方才修訂完畢，已是睡眼目蒙目龍。鑽入被窩的剎那，便不再思考有無發表的可能，快速入睡成為最佳選擇。

該文作為吳曉東發表於2003年第1期《書城》之《科勒律治之花》的回應，編輯在郵件回覆中對於初稿所提出的“文章鬆散，主題不明顯”之類的弊病的確存在。修改稿除將文字限定在2000字以內之外，結構和內容亦做相應調整。

忽然想到（六）告別的年代2月23日

告別的年代分開的理由

終不須訴說出口

親愛的讓我快見你一面