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全場立即響起了一陣轟鳴般的掌聲，等到掌聲停息以後，多倫薩先生抬起自己的指揮棒，放眼與坐在樂團最後的大鼓手相望一眼，接著——

“砰！！！”

一聲爆炸似的鼓響，將整首《爆炸波爾卡》徹底點燃！

燈光璀璨的舞臺上，這支來自世界最頂端水平的樂團正在輕快地歌唱。長笛悠悠吹鳴，圓號騰騰作響，黑管發出鏗鏘的聲響，而定音鼓轟隆隆地增加爆炸式的緊張氛圍。

說是緊張，卻完全無法讓人體會到那種心驚肉跳感。

因為在小提琴輕快熱烈的琴聲中，只有歡快與愉悅圍繞在所有觀眾的耳畔，讓人情不自禁地想要微笑，他們此時的心情都是多麼的愉快！

施特勞斯父子始終有著常人無法比擬的圓舞曲天賦，將“圓舞曲之王”的稱號冠在這個姓氏上，從來都不是個錯誤的決定。

《爆炸波爾卡》作為小約翰·施特勞斯的知名圓舞曲，和他的其他圓舞曲一樣，總是音符輕快飄揚，彷彿是一個個精靈一樣飛到了空中，在這金光燦爛的音樂廳中舞蹈。

圓舞曲，是一種能讓人忍不住微笑的樂曲樣式。

當一首圓舞曲響起，如果你的身邊有一位美麗的女士或者一位英俊的男士，那不要遲疑，牽起他/她的手，他/她一定不會拒絕與你共舞一曲。

因為圓舞曲就是有這樣神奇的魅力，神奇到讓奧地利人沉迷了幾百年。

此時此刻，音樂廳的觀眾席中，所有人都表情柔和，已然沉浸在這唯美動人的旋律中，而坐在第一排的格拉特先生卻顯然是個例外。

作為比利時國寶級的樂評家，自從格拉特先生上了六十歲以後，他基本上只為柏愛、維愛、紐愛等幾個世界頂尖的樂團寫樂評，而其他樂團的音樂已經很難讓他發現更多需要去描繪傳達的東西了——那些東西他已經在過去六十多年裡內，寫過無數遍。

其實今天當格拉特大師進入德拉莫內歌劇院的時候，他也沒有多大的期待，只是抱著“來聽一聽維愛今年巡演的第一場會是什麼樣”的想法，便接受了維愛的邀請，入座第一排。

維愛這些年也是進步不小的，可是與充滿生機、活力的柏愛相比，卻顯得落入俗套了一些。今年維愛的新年音樂會格拉特大師也是去了的，他承認，沒了里昂·扎耶夫以後，這個樂團並沒有退步，反而有了一些進步，但是……

這並不代表維愛值得讓他在三年之後的現在，再寫一篇樂評。

直到，他聽到了這場音樂會。

一個人的力量看似很渺小，但是這並不代表一個偉大的人沒有辦法改變一個樂團！這是奧斯頓·柏特萊姆第一次指揮柏愛，卻讓我看到了一個與眾不同的柏愛……這場演出讓我相信，一個人的力量可以改變一個樂團，甚至可以改變整個世界！

不知道為什麼，格拉特大師的腦海裡突然浮現起了這樣一段話。

這是他十一年前聽過柏愛的一場音樂會後，情不自禁地寫在樂評裡的話。

而如今，當他仔細地聽著維愛這位年輕俊秀的副首席的琴聲時，他卻彷彿看到了十一年前那個同樣年輕俊美的柏愛第二指揮，也就是如今的柏愛首席指揮——閔琛！

作為一位國家級的樂評家，格拉特大師自然有著常人無法匹敵的耳力和音感。

他能清晰地感受到這個青年的小提琴聲宛若是高山流水，從清幽的山谷之間流淌出來，但是卻並不顯得孤獨。在這琴聲的四周，有小鳥鳴躍，有百花綻放，讓這首《爆炸波爾卡》更顯得輕快愉悅！

這個青年的技術也很精湛，他的顫音已然精細到了手指顫動的幅度，他的跳弓也精準得讓人無可挑剔！格拉特絲毫不懷疑，這個年輕人能演奏出一曲絕妙的帕格尼尼，甚至……能演奏得讓人歎為觀止！

這是一個眼光毒辣的樂評大師的評測，而這段話在之後也出現在了格拉特大師今年初的維愛比利時音樂會的樂評上。在那封洋洋灑灑數千字的樂評中，這位大師將維愛的整場音樂會描繪出了一種新興的氣象，他稱之為——

希望。

在加演時間中，維愛表演了一首《爆炸波爾卡》、一首柏遼茲的《匈牙利進行曲》。這兩首激昂熱烈的曲目絲毫沒能降低觀眾們興奮激動的心情，反而讓那滔天的掌聲更維持了十分鐘之久。

舞臺上，戚暮和樂團一起鞠躬致謝，他的神情十分鎮定冷靜，俊