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小提琴家來說，而對於真正優秀、技巧性強的音樂家，他們能夠將這樣困難的曲子演奏得讓人驚豔，甚至一生難忘。

比如，阿卡得大師。

所以說，帕格尼尼的24首隨想曲考驗的不僅僅是聽眾的審美水平，更重要的是演奏者的技藝。只有優秀的音樂家才能將這樣高難度的曲子演繹完美，也只有足夠強大的音樂家才能駕馭住帕格尼尼的曲子的氣勢。

閔琛很久以前聽戚暮表演過帕格尼尼的曲子，那是在平安夜的零點響起的《鐘聲》，距離今天，已經過去了三四個月之久。

當時即使是撇除那與陸子文幾乎一模一樣的琴聲外，閔琛對戚暮的小提琴也感到了一絲驚豔。這樣的演奏技藝即使是放在整個世界，都可以算得上是一流的。

但是，也僅僅只是驚豔。

如果讓丹尼爾詢問閔琛是否要將戚暮收入柏愛，那麼閔琛的答案恐怕只會猶豫一會兒，最終還是決定：“暫時不用了，還差上一點。”

他聽得出來戚暮有著非同常人的天賦，其中戚暮那對音感的絕對掌控，甚至讓閔琛起過“要將戚暮收為學生、教導他成為世界頂尖的指揮家”的心思。

但是，如果是想要成為柏愛的首席小提琴家，和克多里相比……戚暮還是差了一點點。

閔琛在小提琴上的天賦真的只能算是中流偏上，讓他自己評價，那都是“不堪入耳”，恐怕只能在世界二流樂團裡混個首席、甚至是副首席噹噹。但是如果要他評價別人的小提琴水平，他卻能評價得不差一絲。

而戚暮和克多里的小提琴之間的差距，讓閔琛來說，真的很小，小到無法來形容。

但是，正是這樣微弱到無法形容的距離，閔琛卻也無法說清楚到底是差在哪裡——

畢竟這個男人真的不怎麼擅長小提琴。

所以當時閔琛就動了心思，希望阿卡得能夠收戚暮做學生。他聽不出來的東西，阿卡得或許就能聽出來，或許……就能指正。

雖然心裡早已有了這個準備，但是當閔琛真正再一次聽到戚暮的琴聲時，那純粹乾淨、果斷決絕的小