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這首曲子前半段以徐緩拉散的慢拍為主，後半段以富力斯卡的快板為主，前後半段形成鮮明的對比，將一種謳歌與讚美表現得淋漓盡致。

戚暮向譚老表明自己打算演奏這首曲目的時候，譚老思索了半晌，最終還是答應了。

這首曲子擁有帕格尼尼的小提琴演奏技巧，頗具難度，同時還有吉普賽音樂的熱情奔放，對於在室內樂進行獨奏來說，是一首不錯的曲子。

譚老唯一的擔心就是：“你確定……明天能演奏好？”

根據譚老對戚暮的瞭解，在他的印象中，戚暮從來沒有接觸過拉威爾的曲子，而明天就要進行室內音樂會了，他還是十分擔心的。如果只是為了更好的演奏效果，或許選擇帕格尼尼的曲子會更好一些。

想了想，譚老又道：“要不然你就選帕格尼尼的13課吧，你對帕格尼尼還是比較熟悉的，這樣我也放心。”老人家的思維總是以穩妥為主，不求表現得多麼出彩驚豔，只要穩妥就好。

帕格尼尼的Op1。No13即是24首狂想曲的第13首，它有一個響亮的別名——《魔鬼的笑聲》。帕格尼尼的曲子永遠都以高難度的技巧為出彩點，能夠表現好這首，已經足夠出色了。

但是戚暮卻是搖頭，笑著回答道：“譚老，在這樣的室內音樂會里演奏《魔鬼的笑聲》還是有點太過了，我也不是壓軸演出的，我覺得《茨岡》已經很好了。您放心，我對這首曲子十分熟悉，也不會出現任何問題的。”

音樂會壓軸演出的是杜勝和幾位同行朋友，他們組成了一個四人小樂團，在最後會表演幾首曲子，是整場音樂會最讓人期待的表演。

譚老還是有些猶豫，但是戚暮又說了幾遍寬慰他的話後，他便也同意了。

原主可能對《茨岡》不是很熟悉，但是對於戚暮來說，這首曲子他卻演奏了很多遍。戚暮一開始在琴行學琴的時候，最後一首充當做畢業曲目的，便是《茨岡》。那時候戚暮的表演技巧還不夠熟練，只能說是演奏完了，卻不能說是演奏好了。

等以後去了學院後，戚暮慢慢地熟悉了這首曲子，在進入維也納交響樂團的應聘演奏時，他的演奏曲目中也有這首。之後雖然幾乎沒有了再獨奏的幾乎，但是這首曲子仍舊是他最為擅長的曲子之一。

譚老同意了之後，便正式地聽戚暮先演奏了一遍，他頗為讚賞地點點頭，幾乎說不出什麼能夠指點的話語，兩人又交流了一番，譚老似乎想起了什麼。

“對了，這次除了B市的一些業內人士會參加外，上次作為小提琴比賽評委的卡爾教授也會到場，你要好好準備。”

戚暮的腦海中頓時浮現起一個大鬍子、大肚子的外國人形象，他無奈地點點頭，算是知道了。很快午休時間便結束了，所有樂團成員又開始繼續訓練起來，由杜勝帶領樂團進行一次又一次的排練，譚老便先離開樂團出外去了。

剛走出B市交響樂團的大門，譚老忽然想起來一件事：“誒對了，好像杜勝也給柏愛的丹尼爾也發了幾張邀請函的？”想了想，譚老還是沒有再特意回過頭再告訴戚暮這件事，老人家笑著搖頭：“人家說不定都回柏林去了。”話音剛落，老人家便上了車。

而B市交響樂團的排練廳裡，戚暮作為助理首席正坐在杜勝的位置上，開始帶領樂團進行演奏。

回柏林去了？

譚老啊，您還是想太多了！

……………………

11月的B市，來自西伯利亞的寒風將整個城市都席捲一遍，溫度驟降，不少人都穿上了厚厚的大衣。

但是在今夜，不少美麗的女士卻穿著一條條窈窕纖細的單薄長裙，不畏寒冷，從溫暖的車內下來走著紅地毯進了音樂會的大廳。以肉眼可見的程度，她們暴露在外的面板上，那一根根豎立的寒毛在接觸到室內溫暖的暖氣時，迅速地落了回去，果真是美麗凍人。

這種小型的室內音樂會一般都不會有太多人，同樣，今夜也只是數十人收到了邀請。雖然邀請名單很少，但是到場的嘉賓要不是業內著名的音樂大師、要不就是某學院派的知名教授，最差的也得是全國級音樂雜誌報刊的主編，像鄭未喬這種，都是“走後門”得到邀請的。

舞臺佈置在全場的正中央，是一個正圓形的小舞臺，在任意角度都設有柔軟的沙發座椅。這些座椅以圓環形式將舞臺包圍起來，進了場的觀眾們互相道好交流後，他們便一個個地入座，準備傾聽這場專門的音樂會。

戚暮坐在正東方向的第二排座椅上。