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物館。

中國國家博物館位於漢京城南，是一座仿古建築群，主體建築是一棟佔地八萬平方米的七層宮殿式大樓，該館於1911年7月15日正式對公眾開放。出於開啟民智，以及增加民族自豪感和凝聚力等考慮，國家博物館以及中國目前的大多數公立博物館、展覽館和圖書館都是免費向公眾開放的。

當然，像北京故宮紫禁城那種純古建築類例外，因為那些古代木料建築的養護實在太花錢了，又要保持原汁原味，不收門票的話真心吃不消。不過像國家博物館這樣的現代建築就不存在這種問題，養護費比那些古建築低得多，所以可以免費開放。

國家博物館自開館以來，平均每天都要接待五千多名遊客，在節假日的話，還要翻幾倍。這幾天博物館非常忙碌，來自全國各地的上千名各個領域的專家，這幾天都在埋頭忙碌，給這批從歐洲運來的古董文物進行鑑定、分類和用現代工藝進行儲存。

文德嗣和張立錚一進大廳，就看到一幅熱火朝天的模樣。不時聽到那些“大師”、“專家”們發出驚喜的叫聲。

“哇卡卡卡，這是元代鱖魚圖案青花瓷盤！”

“哦哦哦，這是商朝的雙羊銅尊……”

這些專家一個個興奮得手舞足蹈，極為投入，連文總來了都沒注意。

周館長正想提醒一下大家，文德嗣就擺了擺手，示意不要驚動這些如痴如醉的傢伙。“周館長，我們自己看看就好了，不要影響大家的工作……”

“是，文總。那麼就讓我來當導遊吧……”周館長立即親自當起了導遊兼解說。

“文總，此次德國歸還的文物共計六萬五千餘件，種類繁多，從商周的青銅器，到唐宋的瓷器、明清的金玉製品。還有我國各朝代的繪畫、書畫、刺繡，各個時期的出土文物等等。大多是稀世珍寶，稱得上無價之寶就達2萬多件……”周館長興奮的介紹道。

“您看，這就是東晉顧愷之的代表作《女史箴圖》。嗯，它的原本已經消失，這幅是隋唐時期的摹本，也是公認價值最高，最接近原作的版本。在1860年流失，最後出現在大英博物館裡……當然，現在它回來了，呵呵呵……”周館長指著一幅三米多寬的畫卷介紹道。

“不錯，這是《女史箴圖》……”文德嗣笑了笑。在原時空中，這幅圖就一直在大英博物館了，與中國絕緣。不過現在嘛，自然不一樣了，威二搶到之後還不是乖乖的送來了。文德嗣就喜歡這種顛覆歷史的快感。

“文總，這個是康熙年間製作的玉如意，吳敬進獻給乾隆的，也是在1860年流失海外……這一件是殷商晚期的青銅器象尊，流失年代不明……”

張立錚在旁邊說道：“流失年代並不重要，大部分都是當年英法聯軍和八國聯軍搶去的……”

“是的，總理。前清真是廢物一個，連老窩都守不住，哎……”周館長接著說道：“這一件就是《圓明園四十景圖詠》，是乾隆元年乾隆皇帝令宮廷畫師沈源、唐岱依據圓明園實景？制，這套四十景彩繪圖冊直到乾隆十一年四月才最終裱成呈進，前後歷時十一載有餘，足見其成圖之不易。它是以寫實的手法描繪了圓明園鼎盛時期的建築和園林風貌，如果政府要重修圓明園的話，這個可以作為參考。”

“重修圓明園？幹嘛要重修，留著遺蹟就挺好的。”文德嗣搖搖頭，他才不準備重修圓明園呢。就算要修，也是修全新的自己的東西，誰樂意去給俺大清擦屁股？

接下來，文總又看到了圓明園鎏金佛塔、商代晚期的虎卣、西周康侯簋、范寬的《攜琴訪友圖》、燕文貴的《群峰雪霽圖》、蘇軾的《墨竹圖》等等一大批後代與中國絕緣的稀世珍品。

一直到了晚上八點多，文德嗣才意猶未盡的中止了這次參觀。

“這些文物都要妥善儲存，等你們這邊弄好了，就可以對公眾開放。”他臨走前，對周館長說道：“每一件文物都要建檔，拍照，材質、尺寸等引數都要詳細記錄，還要做成三維模型存檔……”

文德嗣又對張立錚說道：“對了，立錚，對公眾開放的時候，把聲勢造大點兒，特別要強調這次歸還我國文物，代表了中德兩國人民的友誼……”

“是的，文總……”張立錚會意的點點頭。

文德嗣的用意明顯就是準備再從協約國那邊敲點兒東西。你看，德國人民都對我們表示了友誼，你們是不是也該……話就不用說得太明白了，聰明人都知道該怎麼做。

事實上，因為本位面的中國在文總開掛之下，191