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最後，內侍取來“金縷玉衣”，這是將研磨好的上等小玉片，用黃金抽出的金絲線縫綴起來，做成象鎧甲一樣的上衣、褲子和手套。隨後，內侍將穿戴好的母親將進了梓宮。“梓宮”是用非常名貴梓木製做的棺材，長約三米，高、寬各近一米，重達萬斤。隨著棺木的蓋上，母親的人徹底在我面前消失，從此，我只能在我的夢裡才能見得到她了！

三日後，母親的梓宮入葬父皇的陽陵。陽陵佔地面積約20平方公里，呈不規則的葫蘆形；陵區東西長6公里，南北最寬3公里，最窄處1公里；在陵園有四座大小不一的墓冢，其中最大的是景帝陵，略小的是皇后陵，北面的是慄妃墓。

隨著母親進入地宮還有大量的陪葬品，由於秦代就有了陶俑，漢代更是以大量陶俑入葬，母親的地宮裡有衣式陶俑，塑衣式陶俑和動物俑，人物俑都是依照東宮宮女、內侍的模樣所繪，俑在製作中先按比例縮小三分之一，再泥塑出高約60厘米人體原型，然後經窯燒成陶質，表面塗彩，臉和身上塗橙紅色如人一般；頭髮、鬍鬚、眉毛、瞳人塗為黑色，再裝上可以前後自由活動的木製胳膊，最後再穿上不同顏色衣服，可謂是栩栩如生。

塑衣式陶俑以跽坐女俑和跽跪女俑最為美麗，跽坐女俑粉面含春，丹鳳眼目視前方，鼻樑挺直，櫻桃小口蠶眉亮發，容貌十分俏麗；跽跪女俑長眉細目，面龐豐潤，鳳眼隆鼻，櫻桃小口微微張啟，笑而不露齒，把少女的矜持表現的淋漓盡致；她雙手攏於寬大袖筒之內，合於面部，似乎在遮掩流露出的害羞的神情。

動物俑中最有代表的如小乳豬，頭前伸，圓圓的鼻子，鼻子上刻有皺紋，小眼圓睜，雙耳向外豎立，身子渾圓修長，尾巴下垂，四肢短粗。雖然很小還有雌雄之分，雌的體形較小，雄的體形略高，惹人喜愛；牛，身長70厘米，四腿如柱，身體前低後高，脖子短粗，腹部寬大，顯然是一隻犍牛。工匠用簡潔的線條稍加勾勒，把牛那種憨態十足，力大耐久又倔又強的性格表現地活靈活現；老母豬，便便大腹之下點綴著兩排頭，擦地而過的臃腫軀體，再和著長腦袋、小眼睛和垂垂大耳，使人忍俊不禁。我雖然是學習歷史的，卻不曾如此近距離的接觸這些“文物”，不由得敬佩工匠的智慧。想必為了母親的葬禮，弟弟也費了不少心吧！

而母親臨終前那番話讓我想了又想，我真的要以身相許才能控制住衛氏嗎？堂堂公主之尊，竟要下嫁昔日的家奴，特別是曾經倚為心腹的下人衛媼，將會成為我的婆婆，這讓我無論如何也接受不了。想起衛青那迫人的目光，我彷彿懂了，可真的有這種必要嗎？

就在我猶豫、躊躇之際，邊境上又傳來了匈奴入侵的訊息。

注：此章的加入與情節的關係不大，主要是為了讓讀者瞭解漢代的喪葬制度，希望讀者看過本書會有所收穫。

（三十九）漠南之戰

其實，自元朔二年，河南之戰後，匈奴便趁漢朝軍隊立足未穩之機，頻頻入犯邊境。伊稚斜單于繼位後，一連兩年，對漢朝展開大攻勢，元朔三年夏，此時距他即位不足兩年，他就遣萬騎侵代郡，斬太守恭，掠數千人。秋，又攻雁門郡，殺掠數千人。元朔四年夏，單于地位鞏固後，又派出九萬騎大軍南下，分為三部，各部分別進攻代郡、定襄及上郡，同時其右賢王欲奪回河南地，也向朔方郡進攻。四路大軍進攻，邊郡被殺掠者各數千人。面對匈奴的全線進攻，漢朝採取重點反擊策略，把目標對準匈奴右賢王，以鞏固新設定的朔方郡。

元朔五年（公元前１２４年）春，處理過母親的喪事，弟弟又決定對匈奴有兵了。車騎將軍衛青率三萬騎兵，自高闕出擊匈奴。

衛尉蘇建為遊擊將軍，左內史李沮為強弩將軍、太僕公孫賀為騎將軍、代相李蔡為輕車將軍，受衛青統轄，自朔方出擊。

大行李息、岸頭侯張次公為將軍，自右北平出擊匈奴。

衛青大軍經朔方出高闕後，向北出邊塞六、七百里，直奔右賢王王庭。右賢王醒來和衛青的部隊對峙，但由於太輕敵，自以為其王庭遠離漢塞，漢軍絕不可能至此，沒有任何防備，而是在帳中與嬌妻美妾們飲酒作樂，直喝得酩酊。入夜，漢軍突然發動了猛烈的攻擊，把右賢王包圍了。沿在醉夢中的右賢王被驚天動地的廝殺聲驚醒，僅與一名愛妾及數百名騎士倉惶跨上戰馬，連夜向北突圍而去，其部眾從裨王（小王）以下一萬五千多人，牲畜十多萬頭都被漢軍俘獲。聽衛青說到此處，我不由得暗暗佩服這位右賢王，雖不是一個合格的統帥，卻是一個合格的丈夫，這種危急時刻仍不忘自