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生態度。此外，白樸的散曲中還有不少描寫男女戀情或寫景詠物的作品，或質樸本色，或清麗淡雅，成就較高。白樸作詞較多，其詞風繼承蘇辛，以豪放高曠為主，同時又追求音律的諧婉完整。如他的《水調歌頭》（蒼煙擁喬木）慷慨豪邁，充滿了歷史興亡之感。
馬致遠（約1250—約1321）以字行於世，名不詳，晚年效陶淵明之志，自號“東籬”。他是元代創作散曲最多的作家之一，他的散曲在藝術上取得了很高的成就，被譽為“曲狀元”，今存小令115首、套數22篇。馬致遠早年熱衷功名，但仕途卻並不得意。長期沉抑下僚使他飽受屈辱，對元代社會的黑暗有清醒的認識。因而，在他的散曲中，傳統文人的積極進取精神與超脫曠達的人生態度相互交織，表現得最為鮮明突出，其思想意蘊和藝術風格最易引起知識分子內心的共鳴。他的散曲帶有更多的傳統文人氣息，其作品內容以感嘆歷史興亡、歌頌隱逸生活、吟詠山水田園風光為主，既保持了散曲的藝術風格，又表現了詩詞的�
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