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1日存稿手記】（不想看可按功能鍵直接跳章）

來源：《色彩在藝術中的輝煌歷史》維多利亞·芬利

“早在1300年時，木乃伊竟然是一味藥。實際上，從中世紀到文藝復興時期，畫匠們接觸到的幾乎所有著色劑幾乎都是藥物，包括鉛白、紅鉛、硃砂、白堊、雌黃、烏賊墨、天青石和木乃伊。畫家們獲取這些顏料的主要途徑是從藥劑師處購買。當年一定有某個藝術家逛藥店時突發奇想，‘這木乃伊磨成顏料應該不錯？’”

1712年，巴黎開了一家藝術用品商店，店名就叫“尋找木乃伊”（? oie）。從那時起，這種顏色便火了。根據1797年出版的《顏色大全》介紹，當年的英國皇家藝術學院院長善用“木乃伊棕”上釉，這種顏料來自‘木乃伊的肉，且肉質越好顏色越飽滿。’”

如果你好奇碾成粉的木乃伊究竟是什麼顏色，可以從上面這幅馬丁·卓林畫於1815年的《廚房內部》中得到答案。顯然，這幅盧浮宮收藏的名畫大量使用了“木乃伊棕”。

正如前文所說，“木乃伊棕”這種顏料現在幾乎已經絕跡了。《時代》雜誌1964年的一篇文章中引述了倫敦顏料生產商傑弗裡·羅伯遜-帕克的話，“我們可能還剩下幾根殘肢斷腿，但已不夠做顏料了。”

不過一時半會是弄不到這東西的。

在她還是基思勒家族的貴小姐時，最喜歡的一門課就是學校裡的化學。

哪怕後來在七八十歲接受媒體採訪的時候，都還是會笑著提起做實驗的舊事，語氣裡帶著幾分緬懷。

可惜最後還是去做了演員，也無緣在這領域有什麼成就。

眼見著達芬奇先生又開始忙著畫畫了，海蒂在掌心試圖默寫出化學式，努力把腦子裡的許多記憶撬出來。

硫酸銅……要怎麼合成來著？

銅肯定到哪兒都有，氧化銅更好找。

可是硫酸呢？

她思索著這些瑣事，偶爾會看一看達芬奇先生在畫些什麼。

他起稿也同樣是用左手畫，而且畫畫的方式也與寫作一樣，是從右往左打著線條。

但是這十天半個月的相處下來，海蒂漸漸發現這位先生有個毛病。

非常——非常的喜歡拖延。

他狀態好的時候，可以一天從定線條畫到上色，偏偏又總是不畫完。

一室的大小畫稿裡，有九成都是半成品。

能今天干完的活兒，絕對要拖到明天，明天再隨便動兩筆，甚至只是看一眼，就再拖到後天。

更可怕的是，明明有六七幅畫都擺在旁邊，還會隨性再畫些其他的東西，新的一幅架起來沒多久，又扭頭去研究火炮和飛行器。

就不能專心地把一件事做完嗎？？

海蒂本來還不能理解老達芬奇先生對他的耳提面命，又安靜地等了好些天，發現這先生真是完全沒有交稿的自覺。

早晨起來先出去轉悠一圈，然後去研究青蛙的解剖，又或者是看兩本詩歌。

中午吃完出去聽聽演講，在聖母百花大教堂下溜達一會兒，再回來研究蠟燭的設計。

什麼事兒都做，就是不回來工作。

算上禱告和主日的彌撒，那確實就沒多少時間能留給畫畫了。

哪怕來下訂單的客人三令五申的說過截稿期，甚至屢次親自過來催，但照樣慢的很。

她甚至還問過他，一年大概能畫完幾幅。

“兩幅？或者三幅？”達芬奇不確定道：“這個重要嗎？”

難怪去盧浮宮都沒看見你的幾幅畫……