第138章 悲情之最，感天動地竇娥冤！(第1/3 頁)

第138章

悲情之最，感天動地竇娥冤！

毫無疑問，首先排除的肯定是《雷雨》！曹禺先生作為國內戲劇領域的文學巨頭，在戲劇方面，以“生命三部曲”聞名於文藝界——

《原野》《日出》和《雷雨》。

這《雷雨》本身就是曹禺先生的代表之作，這部經典作品更是奠定了他在中國現代戲劇史上的地位，用曹禺老先生的作品去參加紀念他所設立的曹禺戲劇文學獎？

這不純純屬於扯淡嗎！江海仔細思索了一下，發現在戲劇方面，近代文藝領域知名的一些戲劇學家——

譬如老舍，曹禺，巴金之流在這個世界都有存在？反倒是歷史稍微久遠一些的中華民俗，譬如說《梁祝》《孟姜女》《竇娥冤》這之類的戲曲雜劇，在人們的記憶裡反倒是逐漸模糊？

“你知道關漢卿嗎？”江海隨意朝著身邊的學長喊了一句。

這位戴眼鏡的學長立馬露出一副疑惑的神情：

“關漢卿？這名字倒還取得不錯，是我們中文系的哪個同學嗎？”

不知道？不知道那就好辦了！

現代戲劇沒得抄，那我轉變一下思路，抄古代戲劇這總該行了吧？江海面露沉思之色，腦海裡瘋狂思索著有關於《竇娥冤》的有關資訊：

“《竇娥冤》是元代戲曲家關漢卿的雜劇代表作，與紀君祥的《趙氏孤兒》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》並稱為元雜劇四大悲劇.”

如果說曹禺先生是中國現代戲劇的開創者和弘揚者，那麼毫無疑問，關漢卿——

就是中華傳統戲劇文化當之無愧的祖師爺！

中華歷史戲劇，以關漢卿為最，關漢卿平生所創作戲劇——

以《感天動地竇娥冤》為最！

作為中華傳統戲劇文化開創者，也可以稱得上是民俗戲劇集大成者，《感天動地竇娥冤》絕對是關漢卿創作生涯最具有代表性的一部里程碑式作品！戲劇中名場面頗多，隨便列舉出來一個都是經典。

不管是漫天鵝毛，六月飛雪。

又或者血濺白練，大旱三年。

這其中可謂是把有關於戲劇的矛盾和衝突，展現到了極致！當人美心善，丈夫早逝，一心一意想要服侍婆婆的竇娥，平白無故遭受到地痞流氓侵佔，她上官府衙門報官想要訴說冤屈，反倒是被和地痞流氓沆瀣一氣的知府老爺汙衊，當她被屈打成招，判處斬立決死刑之際，曾在公堂之上喊出一席話：

“我竇娥真的是被冤枉的，我的冤屈只有老天爺知道！為了證明我的清白，我死後，一要讓這刀過頭落，一腔熱血全濺在上空的白練上。二要天降大雪，遮蓋我的屍體。三要讓楚州從此大旱三年！”

整部戲劇的悲劇與衝突，至此來到高潮！江海暗自在腦海裡思索著：

“其他不敢說，用《竇娥冤》參賽，不說拿獎，如果只是想要拿個提名，這應該是不難的吧？”

江海盯著校長方振國站在講臺之上，滔滔不絕地演講，心裡頓時也有了幾分把握。

其實按照校長方振國的講述來看，當今戲劇屆——

民俗戲劇，傳統文化戲劇一直都頗有市場。

只不過，因為擅長寫這一類戲劇的文藝從業者太少，這就導致這些民俗、傳統文化戲劇看起來好像給人一種非常之冷門的感覺？事實上，民俗戲劇一直是戲劇領域題材裡的大熱。

只不過，由於撰寫這一類戲劇，對於作者的要求實在是太高，它不僅要求作者要有豐富且深厚的歷史常識，它還要作者精通現代文功底，縱然你書寫的故事是在古代，但現在是現代，你需要用現代文的方式表達出你的故事.這，就非常之難了！

其實如果要是用《竇娥冤》去參賽，對於江海來說，也未嘗不是一次挑戰？“《竇娥冤》通篇戲劇屬於是古文巨多，如何細緻且準確地將古文翻譯成現代文，這就是一個難點.”

雖然都屬於是文藝創作者，大家都屬於是靠筆桿子吃飯，但在戲劇編劇方面——

江海可能還真就屬是一位新人？對於戲劇的框架，結構，分幕分場，流程要素他都一無所知？這就導致，可能在創作《竇娥冤》的時候，他需要一位在業內還算專業的領路人？

並沒有在意校長方振國站在講臺上誇誇其談。

江海視線，環顧四周。

看著看著，他就瞅見了正坐在會場前列，在戲劇領域素有“神來一筆”之美譽的陶春芳老師。