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“兩碗豆漿一塊，十一個煎餃兩塊錢，一共三塊。”他們這群孩子中只有陳恪之是說普通話，雖然表情冷了點，但非常懂禮貌，老闆娘對他印象非常好，有時候賣煎餃時候會送一個。

齊琛卓和楊波一般會睡到將近中午才起床，這段時間覃松雪就跟著陳恪之練字，覃父給他們佈置的任務是每天四張毛邊紙，上午兩張，下午和晚上兩張。

覃松雪目前以隸書為主，魏碑為輔。兩者風格大相徑庭，東漢隸書以曹全、禮器碑為代表，整體偏秀麗，筆畫細勁雄健，而起源於佛學興盛南北朝的魏碑，作品多用鑿石為碑碣，或者直接用天然巖壁刻寫，帶著自然的樸拙險峻。

魏碑中以北魏的書法水平為高，覃父給覃松雪選的字帖就是北魏時期並且有著“魏碑第一”之稱的張猛龍碑。張猛龍碑是正體書法的代表作，在書法史中起著承上啟下的作用，承了漢隸的遺風，啟了唐楷書法的開端。

覃松雪剛開始兩種字型混著練的時候頗為費力，一不小心就把兩種字型混合在了一起，張猛龍碑過於柔糜，而曹全碑過於雄渾。饒是覃松雪天賦異稟，兩個星期下來還是暈頭轉向，一度拿著筆發了脾氣，中午飯都沒吃。

“我寫的曹全哪裡像段譽了，這分明是田伯光嘛！還有這個張猛龍，都被我寫成張瘟龍了！真是氣死我了！”

陳恪之憋著笑聽覃松雪一個人在書房裡發火。

而覃父自從清楚了陳恪之放棄拿書法當職業之後，就對覃松雪要求特別嚴格，從開始的寫完整的一張毛邊紙換一種字型，到最後寫一個字換一種字型，而且風格不能混合，覃松雪好不容易建立起來的自信心一下子被打擊得不行，但他從來就是個不肯認輸的主，每天除了覃父佈置的四張毛邊紙之外還有自己多練的一張。半年多下來，兩種字型分得清清楚楚，張猛龍碑方方正正，曹全碑俊秀飄逸。

覃父經常說張猛龍像三國裡的張飛，而曹全則像段譽一樣的翩翩君子，是兩種截然不同的風格。

陳恪之練的範圍比覃松雪要廣，以楷書為主，行書為輔。為了更好的進行二者的銜接，覃父還讓他練了褚遂良的。

“顏體的特點就是右側的豎線比左側要粗，而且有輕微的弧度，你看國的邊框，就像鼓起來一樣。所以顏體看起來很笨重，照這個特點寫，練到後面你就不用看字帖了，下筆就是顏體。”

“褚遂良出鋒很多，你看這些字，邊緣都是尖的，所以有一種銳利的感覺。”

覃父的講解每回都十分淺顯易懂，比理論書上那些賣弄學識的更具實用性，就算以覃松雪的理解能力也能很好的記住這些字的特徵。

行書出現比楷書要早，行書的書寫放縱流動，少或無間斷，輕轉重按，字與字之間相互牽連，筆毫的運動在點畫之間尤為明顯。而楷書則“形體方正，筆畫平直”　（注），乍一看每一個筆畫都是獨立的個體。

但由隸書演變而來的楷書也遵循著所謂的“八分楷法”，而行書則是去掉隸書波勢的“八分楷法”別支。行或楷二者的本源仍是一體的，形變而勢在，楷書的書寫同樣講究“絲連”。

褚遂良晚年所寫的與顏真卿筆直、堅｜挺的風格不一樣，他以弧形線條居多，用筆更接近於行書，“八分楷法”的痕跡十分明顯。每個字都能看到和上個字的聯絡，例如這一筆末尾的小勾，就和下一個字起筆的小尖相呼應。

陳恪之剛上手的時候就感受到了褚遂良與顏真卿的巨大差異，為了和顏真卿的字型區分開來，平時一個半小時一張的速度降到了兩個半小時。陳恪之畢竟年紀大一些，學東西比覃松雪接受能力強，而且他的內容比起覃松雪的來說相對簡單一些，不出一個月陳恪之已經能把寫得非常漂亮了。

寫了一幅褚遂良的拼字對聯之後，覃父對陳恪之大為讚揚，彼時覃松雪的禮器碑還在張猛龍碑攪合下寫得亂七八糟，也就是那天他氣得中午飯都沒吃。

覃父個人推崇的是蘇軾的行書，但讓陳恪之練的入門是王羲之。覃父讓陳恪之練行書的目的不在於提高他的書法水平，而是為了讓他寫楷書的時候不被束縛手腳，以後專攻行書的時候筆法帶了楷書的勢頭導致字形僵硬死板。

以王羲之為入門，起點高難度也大，作為天下第一行書，章法、結構、筆法都趨近完美，是王羲之的巔峰之作。師承於衛夫人的王羲之精通隸、草、楷、行各體，篆書造詣也相當深厚。

中年的王羲之作品帶著他本身的閱歷，平和自然，委婉含蓄，世人多