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第19部分(第4/4 頁)

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員稱號的新聞。

導演隋素對陳苒在這部電影裡的表現給予了高度的評價。

“從《更好的我》到《青與白》,還有後來的《傾慕者的幻想》,陳苒都是使用體驗法進行表演。陳苒是個很有天賦的演員,每當他得到一個角色,都能很輕易地進入這個角色的內心,這是我十分欣賞的,簡直就是演什麼是什麼。

“我拍《甜蜜》前,他也來試過鏡,可不太行。原因是他並沒有辦法進入那個角色的內心,他不能體會那種感情。同性之間的情感其實非常微妙,身為男性,被男性的魅力和性徵所吸引,是非常難體會出來的。

“可為什麼又讓他拍《盲從之冬》了呢?陳苒彎了?呵呵,這個我就不評論了。我和他說用表現法來演,而他做到了。起先我對這種方法還是有排斥的,畢竟作為一個男人去喜歡另外一個男人,跟把自己假想為女人之後再去喜歡一個男人,這是兩回事。而陳苒的情況,明顯只能用後者,對這個我不是很滿意。

“但是後來他的呈現的確讓我很吃驚,甚至是驚豔。他做到了。就算是我,都沒有眼尖地區分出兩者的區別。這無疑是非常成功的。況且,他還這麼小的年紀。我覺得,他這次獲獎根本就是實至名歸、無可厚非的。將來有機會,我會請他出演我更多的電影,他是個天才。”

表現派嗎?

江煜關掉那個頁面,劃開之前下載下來的文件。

“方法派將體驗派擴大化,演員需要全身心的投入到角色中,把角色帶到生活中,在這段時間裡需要表演什麼角色,就在完全以這個角色的情感,行為方式,思維方式來生活,無論臺前幕後,無論鏡頭內外。”

他揉了揉發痛的額角,不知道還有多少早已淡忘和切除的記憶即將接踵而來。

秋天的北京空氣陰霾,江煜望著外頭灰濛濛的天空,瞥了一眼開始震動的手機。

“您不接電話?”過了一陣子,司機師傅好奇地問�

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