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導演隋素對陳苒在這部電影裡的表現給予了高度的評價。
“從《更好的我》到《青與白》，還有後來的《傾慕者的幻想》，陳苒都是使用體驗法進行表演。陳苒是個很有天賦的演員，每當他得到一個角色，都能很輕易地進入這個角色的內心，這是我十分欣賞的，簡直就是演什麼是什麼。
“我拍《甜蜜》前，他也來試過鏡，可不太行。原因是他並沒有辦法進入那個角色的內心，他不能體會那種感情。同性之間的情感其實非常微妙，身為男性，被男性的魅力和性徵所吸引，是非常難體會出來的。
“可為什麼又讓他拍《盲從之冬》了呢？陳苒彎了？呵呵，這個我就不評論了。我和他說用表現法來演，而他做到了。起先我對這種方法還是有排斥的，畢竟作為一個男人去喜歡另外一個男人，跟把自己假想為女人之後再去喜歡一個男人，這是兩回事。而陳苒的情況，明顯只能用後者，對這個我不是很滿意。
“但是後來他的呈現的確讓我很吃驚，甚至是驚豔。他做到了。就算是我，都沒有眼尖地區分出兩者的區別。這無疑是非常成功的。況且，他還這麼小的年紀。我覺得，他這次獲獎根本就是實至名歸、無可厚非的。將來有機會，我會請他出演我更多的電影，他是個天才。”
表現派嗎？
江煜關掉那個頁面，劃開之前下載下來的文件。
“方法派將體驗派擴大化，演員需要全身心的投入到角色中，把角色帶到生活中，在這段時間裡需要表演什麼角色，就在完全以這個角色的情感，行為方式，思維方式來生活，無論臺前幕後，無論鏡頭內外。”
他揉了揉發痛的額角，不知道還有多少早已淡忘和切除的記憶即將接踵而來。
秋天的北京空氣陰霾，江煜望著外頭灰濛濛的天空，瞥了一眼開始震動的手機。
“您不接電話？”過了一陣子，司機師傅好奇地問�
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