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聽了“哈哈”地樂：“我不是在說樂觀的話，我是在幫外國人瞭解中國的變化。

“我為什麼要寫這本書，因為當時我很生氣。一些西方的記者和政治家老挑中國的毛病，說鄧小平以後的中國會怎麼怎麼樣，我覺得他們根本就不瞭解中國，中國的變化已經挺大的了。我覺得我該寫，寫寫我親眼看到的中國。我在書裡預計的一些事情，現在都發生了。

“當時一些外國人說我‘左’，但一些常住或常來中國的商人很同意我的觀點。我剛剛從新加坡回來，那裡的人說我寫的是實情。事實證明，現在的中國，是商業投資和金融管理最安全、最不出事兒的地方。我當時的觀點，現在成了主流。”

我問他：“這20　年，有那麼多中國人，‘忽忽’跑美國去了，你就沒想著回美國？”

“回美國？沒多大意思。我回去過，感覺美國就那樣兒，變化不大。但中國一天一天地變，我在中國過得挺有意思的。”他又摸著肚子，喜眉樂眼地道：“我現在回美國，吃不飽飯了。我天天中午、晚上都得吃米飯，不吃米飯，我就吃不飽肚子。”

他送我一本不久前出版的新書《中國的世紀》，書的序是朱鎔基總理寫的。

●　“梅蘭芳唱過戲的臺子有幾個？要拆梅蘭芳的戲臺，是神經病！”

搬出史家衚衕後，龍安志自己買了座四合院。“　現在，從東堂子衚衕到史家衚衕都拆了。有時我經過那兒，心裡挺難過，可惜了，那裡的四合院特別棒。”

他曾爬到自家房頂觀察周圍的民居建築：房子後邊是一個一個院子，　他家的四合院，是原來大院兒的第一進。而這種儲存比較完整的三進四合院，在北京已經不多了。

“我住那個街道西口兒，是梅蘭芳在北京的故居之一，院裡還有個戲臺。現在那個房子已經拆平了，戲臺也要拆。

“當時政府的人也想了解這兒到底是個什麼建築，我一看就知道是個戲臺。我說，你不知道戲臺是什麼樣的？那你到頤和園看去吧。除了頤和園、故宮外，現在北京還有幾個老戲臺？最多也就四五個。我瞭解過，這個戲臺是梅蘭芳唱過戲的，非常值得保留。北京的大樓、商場多得是，可梅蘭芳唱過戲的臺子有幾個？要拆梅蘭芳的戲臺，是神經病！”。　最好的txt下載網

一頭扎進四合院（4）

他跑到街道辦事處跟人家嚷嚷，街道上的人說這事兒他們管不了。

“北京的老房拆得太多、太快了，不考慮它的文化價值，亂拆。”

媒體報道說曹雪芹的一處舊居給拆掉了，我問他知不知道這事兒。他說那個地方他去過，連開發商也承認那兒就是曹雪芹的家。“世界不管哪個國家，都認《紅樓夢》的。但還是給拆了，太可惜了！”

我問：“在國外，有沒有可能把這樣一個作家的房子給拆了？”

“不可能！”他把每個字，都咬得很用勁兒。“俄國人把托爾斯泰的房子給拆了？不可能！美國人把海明威的房子拆了？不可能！英國人把狄更斯的房子拆了？不可能！”他不停地搖晃著頭。

隨後他又攤開兩隻大手說：“　可是在中國，在北京，為什麼會是這樣？我無法理解。”

一位作家曾這樣描述自己待在巴爾扎克故居時的感想：“　故居是有靈性的。無怪乎世界上一切名城，都保留著世人皆知的名人故居，它對一座城市的意義，不僅僅是提高城市的知名度，也不僅僅是為了旅遊，它的終極意義是顯示一個城市人文的高度和精神的深度。”

“真懸，如果那夜不趕過去，第二天，這些門梁就會被人當破木頭給扔掉了”

現在，龍安志把自己的家、辦公室，接客待友的地兒都安在四合院。他說四合院給人小花園似的感覺，非常安靜、舒服，是很好的生活和工作環境。

他連續收購了幾座四合院。每買一座院子，都自己裝修，一點兒一點兒恢復原有的樣子。我去的這院子，龍安志接手時只剩四分之一的迴廊，現在讓他給補全了。

“這上頭畫什麼樣的彩繪，塗什麼色兒都很有講究，不能亂來。我請的工人，整修過故宮、頤和園、雍和宮。”

臨街的大門太舊太破，是重新做的。門口的倆門墩兒是從河北找來的，新門上方的小門樓，裝有四根刻著精緻木雕的老木頭。

住史家衚衕時，他就發現一座明代四合院，有個廣亮門，門上有四根精雕細刻的門梁，非常喜歡。等他整修四合院時，也想修這麼一座漂亮的門。工人去了那座明代的院子，依樣把木