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女演員，演出的水平更進了一步，可以演出多幕話劇了。

聶榮臻尤為重視文藝工作，“抗敵劇社”演出的《松花江上》、《張家店》、《美人計》、《順民》、《林中口哨》等戲劇，演出水平雖然不很高，但他一有空就去看。

戲劇《順民》是崔嵬在大後方寫的，某些情節不大符合敵後鬥爭的實際與需要，聶榮臻看後說：“劇中老大爺遭日本兵毒打，兒媳婦被強姦，猛醒後放火燒掉自家的房屋去抗日，這個抗日願望很好，但是房子卻燒得不對頭嘍！敵後要建立我們的根據地，有時敵人‘掃蕩’，我們號召群眾堅壁清野，為的是不給敵人留下糧食和物品，迫使敵人不得不退出根據地。

至於房子，還得留下，敵人走了，我們回來還得住呀，老百姓也是不贊成‘焦土抗戰’的嘛。

所以說，藝術要符合鬥爭需要……”抗敵劇社和華北聯大文工團、西北戰地服務團聯合演出蘇聯話劇《母親》，他觀看後接見了劇組，稱讚他們演了一出有很大教育意義的戲劇，並說武裝鬥爭與文化建設是不能對立的，文化加軍事加政治就等於革命軍隊的戰鬥力。

1942年，晉察冀邊區的鬥爭進入極端艱難困苦的時期。

這年的1月15日，聶榮臻在平山縣寨北村出席了晉察冀分局高幹會議。

會議期間，冀中區黨委書記黃敬等人向聶榮臻提出，大家從戰鬥的第一線到分局和軍區來開會，希望能看到一些水平較高的演出，譬如曹禺的話劇《日出》，請聶榮臻問問抗敵劇社，能不能滿足大家的要求。

聶榮臻馬上把劇社社長汪洋和指導員劉肖蕪找來，轉達了這一意見，並說：“我們大多數同志都是農民出身，只瞭解地主，不瞭解資本家，對半封建半殖民地的城市情況更不熟悉，看一看《日出》這個戲有好處。”

汪洋和劉肖蕪返回劇社，連夜緊急動員，並從聯大的沙可夫那兒找來了劇本。

就這樣，他們3天3夜不睡覺，硬是把戲給排出來了。

於是，奇蹟出現了，抗敵劇社僅用了3天時間，就把大型話劇《日出》搬上舞臺，獻給了邊區的領導者們和全體軍民。

雪花飄飄，天寒地凍。

搭在雪地裡的帳篷舞臺，四周挖著一條燃著炭火的土溝，還不斷給演員發酒，以便為穿著單薄衣服和旗袍的演員驅寒。

3個多小時的演出，使身處敵後的人們大開眼界，熱烈的掌聲在冬夜的原野裡經久不息。

演出結束之後，聶榮臻特地走上臺向演員們表�