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也很好。但是覺得好像這兩個故事可以放在一起，剪成一個電影，叫《十面英雄》。而且剪成一個電影也不會有漏洞，也可以很順地過去，因為他的色彩、人物什麼的都像，還有用的佈景、顏色都蠻搭配的，兩個電影可以摻在一起。張藝謀的講故事我覺得是全世界公認的，他是一個最好的講故事的導演。他的色彩跟他所有的佈景，這個不用談了，這是他的特長，都是不用去在意的。但是他講故事的這個特長我覺得不能丟掉，他這次又撿回來了。

曹：又迴歸了，所以說他是迴歸。

鞏：我覺得也不是迴歸，可能他有時間坐下來真正地要把一個電影去拍好。

在經過長時間的能量積蓄後，1996年鞏俐進軍好萊塢以望突破事業瓶頸，但最初她並沒有遇到合適的角色，沉寂了幾年後鞏俐相繼接拍了《藝伎回憶錄》、《邁阿密風雲》、《漢尼拔前傳》等好萊塢大片。在越來越國際化的電影產業鏈之中，她意識到自己將成為連線東西方的一環，她的東方女性魅力將更能反映華人目前的國際地位。

曹：這些年我發現你似乎把一部分工作的重心移到了好萊塢，你是不是希望能接受不同的挑戰、嘗試不同的角色？

鞏：我覺得這是每一個演員都應該去嘗試的，不一定是好萊塢，可能要出去走一走，演員的工作沒有地區的侷限性。

曹：有很多人認為，對於華語演員來說，他們去闖蕩好萊塢也算是一種冒險，因為彼此有很多文化的隔閡，有語言的不同。作為華語演員你怎麼去克服這樣的一些困難？

鞏：你剛才說的那幾點都不是非常重要的，重要的還是怎麼去演，你怎麼真正地投入進去，怎麼把這個角色演好，怎麼把這個角色塑造好，這是非常重要的。如果你的語言很流利，文化你也明白，但是你就是不會演，那也沒有用。對吧？最重要的是那些東西都可以學，文化的溝通不明白你可以多問、多學、多看書，語言不好你可以每天練，那都可以學，但是表演你來不及了，你不可以學的，學不了的。所以你剛才說的那些東西都是不重要的，重要的是你怎麼扮演、塑造好那麼一個角色。書包　網　。　想看書來

中國偶像女王歸來——鞏俐專訪（4）

曹：也許跟不同的導演合作會撞擊出不同的火花，比如說我很喜歡你的《周漁的火車》。孫周是那種有點淡淡哀愁的抒情化的風格，是不是跟這樣的導演合作能夠激發你另外一種東西？

鞏：孫周導演給我帶來一些很新的東西，不管在表演上、還是在電影上、人物上、生活上都帶來一些不同的東西。有些東西是不可預測的，有些東西你不知道它的結果，有些愛情你說不清楚的。有些東西在我們的角色是，因為這樣，所以這樣。為什麼呢？就因為這樣，所以這樣。不為什麼，對吧？就是有些角色是這樣，我們自己很明白，完了我們也可以演好。然後觀眾說因為這個女人這樣，所以那個男人那樣，因為這個男人這樣，所以那個女人那樣。但是孫周導演說有些東西說不清楚的，這次我們就拍一次說不清楚的感覺。有些東西，愛情、情感有的時候是不可能用一些話可以講清楚的，所以表演方式就跟你說得清楚的東西不太一樣，可能用你的眼神、你的狀態、你的身體語言，可以表現出你當時的心情。

曹：所以跟你以前演的角色完全不同。

鞏：對，沒有因為所以，就是這樣的，不要問為什麼。

曹：很多人都說鞏俐是一個很有個性的演員，我前不久看到一個你大學的同學，一個男同學，說讀書的時候我們從來就沒覺得她是個女生，我們把她當男孩，我們都是哥們。所以他們說你拍很多電影的時候，有些東西你必須自己去嘗試。拍《周漁的火車》也好，《邁阿密風雲》也好，其實遇到很多危險。

鞏：比如說拍《周漁的火車》，有火車過來的時候，我們在軌道上站著，在玩。那個火車已經到我這裡，好像幾秒鐘就要撞到我，他們就在旁邊喊，下來下來，因為說好一招手我就要下來。但其實我覺得可能火車離我近一點比較漂亮，到那個時候更加瘋狂。我自己覺得還差不多，但是他們覺得不行了。完了，我一閃失閃到裡面就完蛋了，所以我一定要閃到外面。那個時候大家都傻了。

曹：梁家輝說她怎麼膽子這麼大。

鞏：當時我自己也有點後怕。之後我看他們拍的電視紀錄片的時候，我自己也有點後怕，距離太近了，那個火車是蠻奇妙的，差一秒鐘就是另外一回事了。所以在那個時候我有一種感覺，可能很危險的東西，我覺得如果到了90％很危