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環顧中國電視界，我們可以看到生動的例項，早些年有鳳凰，近幾年有湖南衛視。鳳凰衛視在人才上，湖南衛視在資金上遠遠比不上中央臺，但是它們都已經形成了強有力的區域性突破，他們靠的是新的電視理念。

央視如何保持自己的領先地位？經濟發達的城市裡人們已經不看中央臺。中國的上空有湖南衛視的娛樂、東方衛視的新聞、安徽衛視的電視劇。反觀央視，綜藝類節目不倫不類，春晚辦得越來越累，主持人也是青黃不接。

朱軍仍在《時刻準備著》，《藝術人生》轉眼間就兵敗如山倒。整整一年時間裡，我一再猶豫是否要把《藝術人生》放在採訪之列，如果全國人民都喜歡《藝術人生》，我為什麼不滿意呢？但我還是不能說服自己接受它，這個製作水準令我非常景仰但是內容和趣味讓我很不認可的節目。它在各種藝術手段的支援下，做的是愚昧人們情感和認知的事情，而一個愚昧大眾的節目，無論製作多麼精良都不是好節目，請原諒我不用商業的標準去評判它，因為它是中央臺的節目。

那麼，新聞頻道呢？《東方時空》十年鑄造的人文精神，文化品質到今天幾乎蕩然無存，僅僅在《社會記錄》裡依稀可見。《面對面》“非典”時期曇花一現，但當沒有真正的新聞人物可以去挖掘，質疑就只剩下個不合時宜的外殼。崔永元是個主持天才，可以稱得上“德藝雙馨”，可是他病得厲害，是什麼讓他如此無奈？

十套的《百家講壇》很火，是在消費歷史，電視劇也很火，也是在消費歷史，從中國電視劇到中國電影，成功的作品大多是在簡單地消費歷史。甚至它的視角都沒有站在現代。我們在對歷史的審視和自詡中麻木自己現實生活中脆弱的神經，好在中國有五千年曆史，總能挖出一些驚喜。

還有一些什麼呢？一到十三套細細數來，到底是什麼在支撐著央視的河山？

只剩下一些製作尚算精良的低端產品在撐著版面，沒有亮點，沒有溫度。人們想表明自己有身份有品味的時候都開始這樣說：我不看電視。電視人聽了這句話應該集體汗顏。

轉過頭去看湖南衛視，這是中國定位最清晰的一家電視媒體，文化和定位非常明確：平民性和娛樂化。它拼盡全力在領跑中國的娛樂電視。

後面還有一個可怕的網路追兵，沒有誰能夠預言網路將會怎樣改變、顛覆甚至是瓦解電視。

央視也許並不必謀求一枝獨秀，只有眾木成林，共同把蛋糕做大，電視產業、文化產業才能真正地發展與繁榮。央視所要謀求的地位應該是在資訊和文化方面，而不是娛樂。國家臺不應該負責娛樂，娛樂是市場和商業的事情，文化和資訊才是政府的事情。

潘禮平：為人民服務（1）

娛樂化就是人性化

夢霞：從你的電視經歷和個性來說，其實《晚間新聞》的風格，也就是潘禮平的風格？

潘禮平：應該說打上了深深的個性烙印。《晚間新聞》就像一個很有親和力的人，他的親和力不是某一個因素構成的，是綜合因素，是對大眾的親和力，並不是對某一個層面觀眾的親和力，無論是你傳播的內容、知識，看事情的角度，節目倡導的思想、精神內涵等等，是要各個層次的觀眾都能從中找到需要、得到滿足的。就是小學六年級的學生，他也要有看這個欄目的理由。

夢霞：什麼樣的東西才是六年級的小學生喜歡，大學教授也喜歡，能把各種人最大程度留住的呢？

潘禮平：那就是新聞的人性化，就是抓住人的共性做文章，就是節目的每一個層面、環節都能根據最廣大觀眾的共性來追求，這裡的共性可以理解為共同興趣。可以說全國唯一能夠吸引小孩還能吸引教授的新聞欄目，就是我們這個《晚間新聞》。

《晚間新聞》的反饋是最廣的，也包括很多領導和他們的家屬。為什麼吸引各種層次的人呢？因為無論是領導還是什麼人，最終他還原成一個人的時候，都會喜歡有趣的、新奇的、優美的、有情的、驚險的、開心的、滑稽的、益智的、實用的、出氣的、解恨的等等。這是人的天性，你只要抓住了各種人的共同天性，從小孩到總統都會喜歡的。

為什麼2000年美國《紐約時報》到湖南電視臺來，唯一點名道姓要採訪的就是《晚間新聞》呢？因為美國的娛樂節目比我們發達得多，但是新聞節目他們永遠不會這樣做，他們更熱衷於揭露各種內幕，所以他們對獨一無二的《晚間新聞》很感興趣，硬要跟著我們一起去採訪有趣的新聞。

夢霞：你有一個觀點認為“電