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夢霞：你們兩個在公司都不愛說話的人，當時有沒有想過自己會做主持人，或者說想過對方會做主持人？

戴軍：沒有。我們當時一起玩的還有孫國慶，他是真能說，太能說了，我們一大堆人，他一說話，我們所有人都只有聽。所以有一天他做主持了，我覺得太正常了。像劉儀偉和我做主持人家覺得是不正常的，劉儀偉是肚子裡有很多東西，只要給他開一個口，他就能夠表現出來。

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汪涵：神的孩子都跳舞

超女·無極

夢霞：我還是想請你描述一下，你在《超女》節目現場的感受，就是你作為一個人，當然也是作為一個主持人，當時在現場的真實感受。

汪涵：我覺得下面都是瘋子，全都是瘋子，我覺得為什麼要這樣，憑什麼弄成這樣呢。但是我也很感動。我很感動，就是我很難在節目當中哭。

夢霞：你是沒有哭過嗎？

汪涵：我沒有哭過。但是有過心裡被撞了一下的感覺，挺可惜的，像葉一茜被淘汰了啊，像靚穎和何潔PK啊，心裡想這些都是小孩。

夢霞：你當時的真實感受是什麼？是像外界所批評的那樣，覺得“殘酷”還是別的什麼？

汪涵：不是，這就是一個遊戲規則，而且是擺在檯面上的遊戲規則，你來了就要遵守。而且這個遊戲規則不殘酷，你離開這個舞臺之後，這個舞臺以外的世界，有比這個殘酷十倍、百倍的PK，有比這兒殘酷十倍、百倍根本就不擺在檯面上的遊戲規則，這算什麼？你們有什麼資格和權利去批評它、指責它。她們這些小孩，會遇到比這個更殘酷的東西。所以當時我特別不屑於別人說這個。生活當中她們現在進到公司，有可能會非常懷念舞臺上，誰都知道要幹什麼，誰都知道下一步要幹什麼。生活不是這樣的，你根本不知道你要怎麼樣，你根本不知道你做了以後會怎麼樣，明槍易躲，暗箭難防。有可能誤傷自己了呢。你拿一把明槍去防一個暗箭，一下扎到自己了。這算什麼呢？只是一個節目。

夢霞：那個現場會是你主持節目當中感覺最奇怪的現場嗎？

汪涵：一夜之間大家都怎麼了，我們每次做節目之前，臺灣好多電視臺就把機器架在我們門口，還有日本的，就架在門口，我們每次進來的時候，就拍照什麼的，都搞成這樣了。我覺得特別奇怪。我到外面去做其他節目的時候，也是，好像不知道超女就不是中國人似的。就一個欄目你想想，就一幫小女孩，唱得比她們好的多的是，長得比她們漂亮的多的是。憑什麼呀？

當然從做節目的這個角度來講，我覺得《超級女聲》是非常善於去順應民心和民意的。我很喜歡“善順”這個詞，在節目的推進過程當中，作為編導來講，作為臺裡來講，作為節目的主創人員來講，很善於去把握，同時去順應這個節目在觀眾心目當中那個情緒的走勢。所以這個節目特別容易讓人群情激憤，它彷彿每一下都撓在了大家的癢處，所有人都覺得這是他自己的節目，所以它才會這麼火。

《超女》也是一個很無極的東西。無極生太極，太極生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦，變化無窮。其實它是一個環環相扣的東西，無極本身是混沌的，誰也說不清它會變成一個什麼樣子。其實最開始《超女》就是一個無極的狀態，誰也不知道它會變成一個什麼，《超女》只是一個節目而已，僅僅是一個活動而已。湖南廣電每年要辦那麼多活動，金鷹節是最大的活動了吧？但是就沒有《超女》火。最開始就是一個欄目去做，就是《音樂不斷》歌友會在操作這個。然後慢慢地舉全臺之力，慢慢擴大了，為什麼一個《超女》會火成這個樣子？誰也說不清楚。天時、地利、人和，應運而生，你可以做任何解釋。

李倫：夢想照進現實（1）

在一個信仰缺失的年代，做什麼都需要夢想

夢霞：你很強調電視要“文以載道”，解釋一下這個“道”的問題？

李倫：我覺得“道”這個問題不應該在電視圈裡去討論，這是一個傳媒態度的問題。有一種說法說媒體傳播只是一個物理搬運過程，它只是要把人們需要的東西搬過來，至於搬過來能幹什麼用，那是人家的選擇。

我覺得作為一個公共媒體來講，選擇搬運什麼和不搬運什麼肯定存在一個標準，這個標準就是“道”。我們的公共媒體不可以不存在“道”的問題，你必須考慮。

就比如說播賭博節目的電視臺，其實它也在傳播一種“道”，只不過你認為它那個“道”是邪惡的，或者說是不光