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。所以在《雨》裡面他雖然一出場就被汽車輾死，然而他的影子卻籠罩了全書。
關於吳仁民的話應該留在後面說。然而那三個小資產階級的女性似乎不能不在這裡介紹一下。
“介紹”這兩個字我用錯了，我的朋友裡面並沒有這樣的三個女子。但我也不能夠閉著門把她們從空虛裡創造出來，我曾見過一些年青的女性，人數並不算少，但我和她們卻完全不熟，我甚至有點怕和她們交際（和我相熟的還是《電》裡面的幾個女郎）。雖然不是熟識，但我卻也能夠把她們分作三類，塑成了三種典型。其實三種並不夠，可是在這有限的篇幅裡卻容不了那許多。所以我就把那些更壞一點（也許更真實一點）的女性的典型略去了。在這剩下的三種典型的描寫上我也許犯了錯誤，因為我或者不曾透徹地瞭解過她們。但是《雷》和《電》裡面的女性我卻知道得很詳細。
《霧》寫成以後我就有了寫作《愛情的三部曲》的念頭，但直到它的單行本付印時我才有了這樣的決心。
為什麼要稱這為“愛情的三部曲”呢？因為我打算拿愛情來作這三部連續小說的主題。但這和普通的愛情小說並不相同，我所注重的乃是性格的描寫。我並不是單純地描寫著愛情事件的本身；我不過借用戀愛的關係來表現主人公的性格。在我們現在所處的這種環境裡這也許是一種取巧的寫法。
但這似乎是無可非難的。而且我還相信把一種典型的
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