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？能否被新社會接受”的考驗。好在這個階段沒有持續多久，隨著“相聲改進小組”的建立以及“抗美援朝運動”的展開，不過兩三年的時間，相聲便基本完成了向新社會的過渡。侯寶林那一代“舊社會的江湖藝人”，也最終蛻變成為新社會的文藝工作者，肩負起“宣傳隊”和“播種機”的歷史重任。第二個衰退期，不言而喻是指上個世紀60~70年代的一場歷時十年的史無前例的“大革文化命”。這一次，侯寶林們沒有那麼幸運，他們其中有些人甚至沒能等到“雲消霧散”的一天，劉寶瑞先生如是。
不久前，我在整理父親的文字檔案時，發現了兩篇與此有關的手稿，其中一篇是父親1967年8月寫的“交代材料”，摘要如下：
解放以來我所搞的節目清單開列於下，凡是我自己寫的就注一個（自）字，與人合作的就注一個（合）字，外來稿就注一個（外）字。
婚姻與迷信 （自） 1949年
一貫道 （合） 1950年
二房東 （外） 1950年
如此美國 （外） 1950年
狗腿子李承晚* （自） 1951年
杜魯門畫像
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