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能夠很早地考慮到化妝和服裝這個問題。但是，在20進10的時候，這個問題就顯得更加重要。50進20、20進10，服裝都是自選的，化妝也是自己來的，所以在質量方面要非常重視。

化妝是非常重要的一個環節，電視妝和其他領域的妝是很不一樣的。有的選手就去影樓啊類似那樣的地方化妝，在那些地方化好的妝，如果是用於拍照或者生活裡的修飾，確實是好的，但是如果放到電視上，就會顯得很平面，就像一幅畫，沒有立體感。所以我經常跟選手說，找化妝師一定要告訴他們你要化的是電視妝，要講究立體感。

自己的著裝還要很好地配合自己的曲目。在杭州20進10的時候，有一個選手叫朱文月，她是個小女孩，唱民歌的，唱的藏族歌曲《走進西藏》，但她比賽那天卻穿了件T恤和一條七分褲。當時評委就提出來了：做任何事情都要做透，做全。你的聲音條件很好，唱得也很好，但是我一看你，就知道你不行了，因為現在我看到你的服裝再聽著你唱的歌，感覺上不協調，很不舒服。

如果你唱的是那種很成熟很深情的歌曲，你不妨選擇那種長裙，很大方很大氣的那種。如果你唱很動感很嘻哈的歌，你的著裝一定要很到位。還有化妝也要跟化妝老師協商好。如果吃不准沒關係，借臺DV機，先拍出來看看感覺如何。如果覺得不行，可以再改。

NO19　關於競爭對手。

我覺得在這個舞臺上，既然是比賽就肯定有競爭，在競爭的同時，直白地說，更表現的是人性。在舞臺上你說的話，做的一些動作都可以表現出你是怎樣一個為人。你說的每一句話，觀眾都看在眼裡，所以千萬不要把觀眾當傻瓜，他們知道你是什麼樣的一個人。

黑楠老師在廣州賽區的時候批評了李娜，她和謝雅雯兩個人PK。謝雅雯是個小女孩，她一直都叫李娜“姐姐”，是一個個性鮮明、早熟、很懂事、內心比較大氣的女孩。

當時李娜就在舞臺上對大眾評審團說了一句話：“我們兩個人不管唱得怎麼樣，我希望評審團選我。”她說錯了嗎？這句話也談不上錯了，因為不想當將軍計程車兵不是一個好士兵。但是我覺得她表現得不夠大氣，就成了一個反例。我不是說她心理險惡或者不善良，這也是一種很正常的事情。但當時黑楠老師就說：“你贏了這場比賽，但是輸了風度。”

臺上怎樣把自己高尚的品質表現出來，在表現的同時，怎麼跟其他歌手去溝通，去很好地交流，這是一個很講究的事情。因為你的對手是她，但是，你的朋友、你的好姐妹也是她。記得50進20的時候，當時是五人一組，我說你們不妨試試把手牽起來，因為評委會宣佈去掉她們中的某一位。這時候她們都看著我，我說不用看我，你看她們就行。你們共同生活了這麼久，你們都站在這個舞臺上，平時一起練習，我相信你們之間肯定有情誼。你知道你們中肯定有一位將被淘汰，也許是你，也許是你的對手，而且你知道她被淘汰了之後，你將繼續走下去，而她不會再像現在一樣在舞臺上跟你一起唱歌。你們不應該再壓抑自己的情感，你們盡情地表達就好，釋放就好，告訴她，我們大家站在這裡，都是精彩的。所以我覺得大家都在看人性。這個時候，個人的風格就顯現出來了。

NO20　聽從導演的安排。

在製作比賽類節目的時候，最常遇見、也是最讓導演棘手的選手，就是那種個性特別強的選手。這種選手最大的特點，就是對什麼都不買賬，只信奉自己的那一套。比如她不會穿導演指定的衣服，拒絕演唱導演建議的曲目，不配合導演設定的綜藝化的表現等等。我首先對這種選手表示一種尊重，因為她們堅持一種她們自己認同的審美觀，這是一件好事情。但同時我也希望大家理解，一個電視表演，永遠都有它特殊的要求。電視和普通的表演場所有著很大的不同，即便你是某某PUB裡面的臺柱子歌手，即便你可以在現場感動幾萬觀眾，在攝像機前，你也很有可能因為不瞭解電視的表現規律而黯然失色。

事實上，在這種情況下，積極主動地配合導演的要求，其實是最明智的一種做法。因為導演無論在舞臺上提出什麼要求，都是為了讓節目變得好看起來，而節目好看之後最大的獲益者，則絕對是參加這個節目的選手。要知道，導演比你更瞭解電視，比你更知道一首歌或者一段舞在電視上表現出來後的效果是怎樣的。

所以，我由衷地建議你，聽從導演的安排。

NO21　如何和觀眾互動？

“超級女聲”每個唱區的評選分為海選、5