第二十八章 他怎麼寫了個狗特務(第2/3 頁)

驗人的品性了。

所以為了穩妥起見，李野還是準備兩條腿走路，儘快賺夠自己的第一桶金。

如果明年考去京城上學，那總要在京城置辦一個落腳的小窩吧？

雖然李野沒打算用“囤房”來暴利致富，但放在眼前的肥肉，沒理由不沾點兒油水。

【82年的四合院兒，多少錢來著？】

李澤開動腦海中的生物硬碟，尋找到了相對的線索資料。

82年京城的房子已經有合法交易了，一套面積不大，但位置不錯的四合院，一兩千塊就能拿下來。

一兩千塊在這個年代是個啥概念？

李野的爺爺每月工資一百出頭，除了養活一大家子之外，每個月估計能存個三十二十的，

也就是說要是省著點兒，攢個五六七八年估計能買套院子，但前提是這些年之內，別有什麼大的開支，而且京城的四合院也別漲價。

可能嗎？

到站了，該醒醒了。

到了86年，一套就漲到一萬了。

一萬啊！萬元戶會把全部身家拿出來買套破房子嗎？

一般人鐵定捨不得。

但是這個價錢放在李野的眼裡，可能連一部小說的稿費都用不了。

【一定要水文，而且要水的有水平。】

李野打定了主意，要把短篇小說改編的《潛伏》，反向翻譯成一部中篇小說，怎麼著也要整個十幾二十萬字。

不過當李野按照電視劇的情節內容，寫出詳細的細綱之後，就感覺如果寫個十幾二十萬字的話，好像沒有多少水的成分。

電視劇版的《潛伏》，比小說版的《潛伏》增加了太多情節內容，

而且電視劇版的人物刻畫，給李野的印象是立體的，可以讓他清楚的把握住角色人設的描寫方向，寫起來更容易、更精確。

角色人設，是一本小說裡面繞不過去的坎兒，是一本書的靈魂。

李野現在寫《潛伏》，寫到餘則成的時候，腦子裡肯定全是孫宏雷的影子，

也許當時他的表演，未必都是按照小說人物來演的，但毫無疑問的是，他（餘則成）是成功的，李野只需要“扒皮”即可。

但如果反過來說，讓李野從無到有，在一張白紙上刻畫出一個餘則成呢？

那麼李野就要在腦海中不斷的思索，一筆筆的把這個主角人物豐滿起來，如果中途出現意外，還要反覆不斷的修改。

一個是現成扒皮，一個是全新構建，難度何止相差了幾倍那麼簡單？

這也是後世同人類網文更容易上手，但是又不容易突破的原因之一。

比如突然間大火，惹得無數寫手競相扎堆的四合院文，就是典型的代表。

在短影片精準投送的年代，很多讀者都看過電視劇的精彩片段，對秦淮茹那勾人的眼神，和傻柱那又精明、又xx的情節片段多多少少都有印象。

只要是寫四合院文，開篇只需要幾百字，就可以達到甚至超過其他網文十幾萬字的效果。

【秦淮茹，一個精明的小寡婦，一個撲在傻柱身上的吸血鬼，勾的傻柱魂兒都丟了，心甘情願養著秦淮茹和她的兒子、女兒，以及她的原配婆婆。】

【傻柱是頭婚，六級工資加外快每月能有六十多，自己住三間房……秦淮茹二婚，帶仨孩子，外帶一個婆婆，二級工每月工資二十多，

但是四合院裡的幾位大爺卻極力撮合二人，還勸說傻柱別錯過這個大便宜】

相信讀者看完這段話之後，再結合腦海中的電視劇片段畫面，就清楚的明白了作者描寫的是個什麼茶婊人物。

但如果是沒有這個連續劇呢？

作者想要透過文字，在讀者腦海中一筆一筆的建立起秦淮茹的形象，就需要更多的時間，更多的筆墨，和更多的心血。

而且在這個過程中，作者勾勒的秦淮茹，未必就是電視劇中那個“出彩”的秦淮茹，說不定都偏出十八里地了，才懊惱的發覺“這寫的是個什麼玩意兒？”

可如果腦子裡有一個優秀演員，給作者演繹出了一個深入人心，被大眾所認可的角色形象，那作者能不省事兒嗎？

當然了，同人文的難點，就在於不好突破，畢竟人物原型已經擺在那裡了，你要是想要改動，可就千難萬難了。

81年，沒有電視劇《潛伏》，但李野腦海中卻有無數個精彩成功的人物形象，這不就是那又什麼、又又麼嗎？