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聽著基辛的演奏，伊斯托明感慨地說道。他也是一位偏愛俄羅斯音樂作品的鋼琴家。無論是拉赫馬尼諾夫還是斯克里亞賓的作品，他都十分欣賞，如果說之前伊斯托明還一直認為，演奏這些作品最經典的人是偉大的霍洛維茨的話，那麼現在伊斯托明則更加看重這今年輕的俄羅斯鋼琴家！之前雖然也曾經聽過基辛的凹和影片，但卻遠不如現在親眼看到的這麼震撼！那種技術與藝術完美結合在一起的感覺，深深地吸引了他全部的注意力！
其他的評委也和伊斯托明如出一轍。如果說上午瓦洛多斯的演出是用技巧征服他們的話，那此刻基辛的演奏。卻是真正用琴聲、用旋律打動了他們！
雙手在琴鍵上起伏的力度越來越大，手型基本上是扁平的，雖然這樣的手型在傳統學院派的角度上來講並不是很正確的，但此刻卻沒有一個人認為基辛的手型有問題，並不是因為基辛走出色的鋼琴家的緣故。而是他們知道，這正是已故的“雷神左手”霍洛維茨演奏這首作品的習慣手型。而眾多鋼琴家的實踐也證明，這種手型正是最適合演奏這首作品的手型。因為升孫調練習曲大部分都是由和絃組成的，雖然也有短暫的旋律，但卻都是作為經過和裝飾的華彩。特別是左手部分不時突起的八度音，更是完完全全的連續和絃。
演奏這樣的作品，要雙手保持像“握一個雞蛋”那樣的動作，是根本不現實的。
事實上。�
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