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》三卷第二號上刊出了《詩刊》的廣告，宣佈了《詩刊》的宗旨：舊友和對詩有興趣的新友再來一次集合，活躍一下詩界的氣氛。

1930年末，徐志摩應胡適的邀請，到北京大學任教。舊曆年前，返回南方過春節。

在家時，徐志摩意外地收到了林徽因從北平寄來的照片，照片上的她，還輾轉在病榻上，背面題了一首詩。舊曆初三，徐志摩就回到了北平。他以為林徽因、梁思成已回瀋陽，抱著試試看的心情到了梁家，夫妻倆仍在家中，林徽因病得更厲害了，臉上瘦得骨頭都能看出來，梁思成也滿臉憔悴。

“怎麼啦？”他問梁思成。

“徽因病了。”梁思成嘆了口氣。“前些天，她陪人到協和醫院看病，讓一個熟悉的大夫看見了，就拉著她進去作了x光檢查，一看說是肺結核，目前只能停止一切工作，到山上去靜養。”

也許因為生病，林徽因的脾氣也變了。她總是沒頭沒腦地訓斥梁思成，弄得梁思成手足無措。徐志摩心裡也很難過，可又不知怎麼安慰他們才好，只能抱起孩子引逗著，冰冰已經一週歲多了，長得越發可愛，眼睛像林徽因，臉盤卻像梁思成。

送徐志摩出門的時候，梁思成說：“她要去香山休養，又捨不得孩子，我又不能陪她上山。到底留在北平家中好呢，還是去瀋陽上課呢？”

看到他們現在這副零亂不堪的樣子，徐志摩心裡也不是滋味。他很想為他們分擔一些憂愁，但又愛莫能助，只能保持緘默。

在去香山養病以前，林徽因為徐志摩剛剛創辦的《詩刊》寫了三首愛情詩：《那一晚》、《誰愛這不息的變幻》、《仍然》。這些詩以尺棰的筆名發表在1931年4月《詩刊》第二期上。徽因拿到刊物後，心情很高興，彷彿病也好了許多。

徽因與母親上山以後，春天的香山更引發起了她的詩興，她忘了醫生的禁令，竟然如痴如醉地寫起詩來，這一寫，一發而不可收。她寫的每一首詩，都與大自然和生命息息相關。林徽因的詩作，一如既往地受到英國唯美派詩人的影響，早期的詩作中就更加明顯。如她寫的《笑》：笑的是她的眼睛，口唇，和唇邊渾圓的遊渦。

豔麗如同露珠，朵朵的笑向貝齒的閃光裡躲。

那是笑——神的笑，美的笑：水的映影，風的輕歌。

笑的是她惺忪的鬈髮，散亂的挨著她的耳朵。

輕軟如同花影，癢癢的甜蜜湧進了你的心窩。

那是笑——詩的笑，畫的笑：雲的留痕，浪的柔波。

這首詩足可以代表林徽因早期作品的藝術風格，那輕輕地笑的“雲的留痕，浪的柔波”，是從眼神、口唇邊泛起的酒窩，那整齊潔白如編貝啟唇而露的玉齒，在閃光之間的具象，描繪了一個燦爛無比、甜美絕倫的笑，——詩的笑，畫的笑，是那樣甜蜜，癢癢地湧進了人的心窩，體察與表現是那樣的細緻入微，又別開生面，真摯的感情和精微的感覺，描繪出可觸控的具象。上下兩節，對稱很嚴謹，語言也玲瓏剔透，詩行中透出美的芳馨。香山上的詩，是俯拾皆是的，但是它又特別需要詩人獨到的慧眼，如她的《深夜裡聽到樂聲》：這一定又是你的手指，輕彈著，在這深夜，稠密的悲思；我不禁頰邊泛上了紅，靜聽著，這深夜裡弦子的生動。

一聲聽從我心底穿過，忒淒涼，我懂得，但我怎能應和？

生命早描定她的式樣，太薄弱，是人們的美麗的想象。

除非在夢裡有這麼一天，你和我，同來攀動那根希望的弦。

這樂聲是一種感召，也是一種憶念，輕柔細膩中蘊含著熱烈和真摯，這是來自性靈深處的詩情。在藝術形象的建構上，這首詩也更多地體現了音律美和建築美，那意象細微的彈跳，好像賦格曲中最輕柔的音符，那旋律，讓你心頭盪漾，心絃顫動，又餘音嫋嫋；在句式建構上，兩長一短的三段式，抑揚適度，如一曲迴廊，往還復沓，曲徑通幽，構成了深邃的意境，又渲染了那種悲思和悽婉的意味；在韻律上，流暢而不單調，和諧又復自然。

5月15日，徐志摩拉上張歆海、張莫若夫婦，到香山看望林徽因。

見到他們，林徽因高興得像個孩子，養了兩個月，林徽因的精神好了許多，臉上出現了紅潤。林徽因說：“你們看我是否胖一些了？這兩個月我長了三磅呢。”

張歆海的夫人韓湘眉說：“看你的臉讓太陽曬的，簡直像個印度美人了。”

大家都笑起來。

吃了茶，他們一起去遊山。