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問她。
“哪裡並不重要，不過說了也無妨，特里亞王宮，等會兒見到器皿、雕像之類的東西，別用手去碰它，這裡不是我們的地盤，會被認為是偷竊，你倒無所謂，外界來的，也拿不走，我就不同了，這樣我會遭到他們國的*的。”畫女以命令式的口吻說道，這是指示，木子旭切記，不過聽她用外界這個詞來形容自己，木子旭還真有點不適應，這就比如現代人說外星人一樣，自己也就是一異界生物，多可怕呀。
“那個凍石雕刻的石杯是‘收穫者之杯’，那個是…… ”畫女不斷地指示的，在路上，她有給木子旭講了一些克里特島周圍，以及頗及到整個愛琴海的藝術文化，並且還提到了比這裡早達到藝術頂峰500年之久的基克拉迪斯群島。說那裡大約在公元前3000年之前就已經有構思細緻，造型種類豐富的陶器和石器了。“我們比他們發展要晚些。”畫女這麼說。
是的木子旭也曾瞭解過愛琴海的美術史，它包括基克拉迪斯美術、克里特美術，以及邁錫尼美術。基克拉迪斯群島的壁畫，以及雕像在那一時期也很盛行，譬如壁畫《角鬥圖》、雕像《彈琴者》等，其表現技巧也在很大一部分程度上影響著克里特島，這當然也與他們在海上的頻繁來往有關，用現在的詞說，那叫文化互溶。
“帶我去邁錫尼的衛城吧？”木子旭對畫女央求道。
“去那裡呀，如果你要是隨便去邁錫尼轉轉還行，但是你要是去衛城，就不太方便了，如果是那樣的話，我必須啟用我的穿越時空術了。”畫女看著木子旭說道。
“哦，我明白了，不
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