第9部分(第4/4 頁)

消無產階級新聞的政治性和戰鬥性。在新聞攝影界，右派分子則反對以工農兵為新聞報道的主要題材，而強調拍攝“藝術作品”。他們所謂的“藝術作品”的內容，就是資產階級趣味的風花雪月，其目的同樣是要取消新聞攝影的政治性和戰鬥性，並企圖把它改變成為資產階級向無產階級進行鬥爭的工具。

在對待“資產階級新聞攝影作品”態度方面：

右派分子常常把帶有強烈資產階級政治性的新聞圖片隱諱起來不談，而把那些充滿資產階級趣味的新聞照片，改頭換面為“藝術作品”和“小品”，來欺騙人民群眾，實際上是企圖把它變成資產階級的工具，來麻痺無產階級，這不是十分明顯的嗎？

書　包　網　txt小說上傳分享

一個飽受資產階級教育的舊知識分子的答辯與自責（1）

1959年4月，“一個飽受資產階級教育的舊知識分子”——33歲的北京大學歷史系畢業生、中國攝影學會理論研究部工作人員狄源滄陷入深深自責中。他在1957年初開始編輯，當年3月底交由上海文化出版社出版的《世界攝影作品欣賞》一書，在1958年年初正式發行後不久便遭到了一些人的批評與責問。這本書的成書時間是“大鳴大放”時期，而受到指責的時間恰好是在“反右”的當口。

1958年5月，批評者首先提出了這本書的編選方針“令人莫解”。

書中收集了13個國家的45幅照片，卻只收集了蘇、捷、匈、波4個社會主義國家的19幅照片，佔全部篇幅不到一半。更讓責問者感到奇怪的是，書中居然沒有一張中國攝影家的照片。

批評者憤憤不平地責問起狄源滄這種沒有“分寸”的行為來：

我們是6億人口的大國，在世界上的地位愈來愈重要，幾年來攝影事業也獲得了空前的發展，可是在中國人編的《世界攝影作品欣賞》中卻無一席之地，這是為什麼？

而美國人的作品卻選了8幅，佔全部篇幅的六分之一弱。這又是為什麼？

另一批評者借讀者之口，也表達了同樣的不解：

尤其令人不能容忍的是，號稱《世界攝影作品欣賞》的一本書，沒有一張新中國攝影家們的作品，難怪讀者懷疑選編這本書的目的究竟是什麼？

一年以後，狄源滄在《編輯〈世界攝影作品欣賞〉的自我檢查》中對此做了檢查：

我當時被資產階級藝術觀點迷了心竅，在編選時眼裡充滿著那些資本主義國家的作品。這樣編出來的書裡，讀者很難體會到社會主義各國以攝影藝術為社會主義服務的成果；反之，倒感到資本主義國家的攝影事業很有成績。