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許多訂單。 １９４６年，他又轉到著名的“迪奧”時裝店工作，迪奧是法國著名的服裝大師，主宰過５０年代整個世界的時裝。在那裡，他眼界大開、獲益匪淺，學會了製作既符合時尚、又大方高雅的時裝的技能；正如他自己說的，迪奧教會“我知道各種事，除了如何做一個卡丹以外”。１９４７年�迪奧的“新造型”轟動巴黎�卡丹亦為能親自參加“新造型”的誕生而感到高興。就在那年，他擔任了迪奧公司的大衣和西服部負責人。 雖然卡丹十分敬重迪奧�但在內心創造欲的躁動驅使下，１９４９年卡丹離開了迪奧，他要憑著自己的聰明才能，開創屬於自己的天地。 １９５０年，卡丹大顯身手的時候到了。他以全部的積蓄在裡什龐斯街買下了“帕斯科”縫紉工廠，並租了一個鋪面。獨立開辦屬於自己的公司。 如果說卡丹在這以前僅僅是初露鋒芒的話，那麼，在裡什龐斯街，他則成了舉世聞名的服裝設計巨匠。 同年，卡丹首次展出了自己設計的戲劇服裝和麵具。人們聞訊蜂擁而至，前來參觀。那些獨具創意的戲裝和出神入化的面具，征服了所有參觀者的心。行家們讚不絕口：這是天工神斧之作！ １９５３年，還是在那間陋屋裡，卡丹第一次舉辦個人時裝展覽。他設計的成套時裝式樣，千姿百態，色彩鮮明，充滿了浪漫情調，頗合巴黎人的口味，再加上卡丹獨出心裁編排的配有音樂伴奏的時裝模特表演，使他設計的時裝更具誘惑力。 皮爾·卡丹的名字開始出現在巴黎的大小報紙上。達官貴人、太太小姐們不嫌他的門面小，紛至沓來，要求訂做。１９５４年，他的第一家時裝店正式開張了，地點在聖君子舊郊大街。在這裡，他不斷創新，製造出更多令人震驚的新聞。&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp

“卡丹王國”的締造者（2）

法國高階時裝是一個限制極嚴，顧客有限的特殊行業，至今巴黎只有２３家服裝企業稱得上“高階時裝公司”。這些時裝公司都是為貴婦名流服務的，有的衣服甚至只生產一套。面對這種情況，卡丹認為，高階時裝只有面向眾多的消費者才有出路。因為只有擴大消費面，才可能使它產生普遍和廣泛的影響，才可能經受更為有效的考驗。 而戰後的法國，經濟迅速復甦，大批婦女衝出家庭的樊籬，融入社會生活之中，整個歐洲的社會消費大增。卡丹敏銳地捕捉住這一機遇。毅然提出了“成衣大眾化”的口號，把設計重點放在一般消費者身上，讓更多的婦女和男士買得起、穿得上。這是一個歷史性的突破，不管是從社會意義上看，還是從服裝本身的意義上看，它都算得上一個壯舉！ “成衣大眾化”在商戰中是出奇制勝的妙計，而在服裝界則是一種創造性的改革。它的意義遠遠超過了本身，它對整個社會的經濟發展、消費結構都產生了深遠的影響。 但卡丹的這一大膽創舉，卻惹怒了保守而又嫉妒的同行，他們群起而攻之，說他離經叛道，有傷風化，更令人難以理解的是，他們竟聯手將卡丹逐出巴黎時裝女服業。 面對世俗的偏見，同行的嫉妒，卡丹沒有屈服退縮。而是我行我素，一次又一次使出奇招妙計，攻克和佔領時裝世界的一個又一個陣地。他已經學會了在逆境中抗爭的本領。正如他說：“我已被人罵慣了。我的每一次創新，都被人們抨擊得體無完膚。但是，罵我的人，接著就做我所做的東西。”的確，如今成衣設計並不因為卡丹被趕出巴黎女服業而窒息，相反，法國時裝成衣早已風靡世界，成了法蘭西文明的一個象徵。 更可貴的是，卡丹沒有停止改革的步伐。在他之前，法國時裝可以說是女人的領地，根本沒有男人的一席之地，偏偏這位義大利血統的卡丹卻不信這個邪。他繼“成衣大眾化”之後，又掀起了一股男性時裝的旋風，在那些被女性時裝長期壟斷的櫥窗裡，開始出現充滿陽剛之美的男性高階時裝。 １９６０年前後，卡丹開設了兩家很出名的時裝零售部：“亞當”專營男裝、領帶及束腰大衣、運動裝；“夏娃”系高階女裝商店。他的顧客包括前伊朗皇后、法國總統夫人及英國的溫莎夫人等。 緊接著，卡丹的系列童裝問世，並迅速佔領了整個歐洲市場。他所設計的童裝怪誕離奇，極富幻想力，彷彿一幅幅童裝圖案就是一個個兒童的神話和夢想，這不僅打破傳統童裝單調、平淡的陳舊形式，而且使落後的法國童裝與高階時裝一起走向世界。 卡丹的成功驚動了整個法國，報紙在頭版用《卡丹時代已經到來》為題，稱讚了他的成功。１９６２年，法國服裝業行會在巨大的壓力下，把代表法國服裝業趨勢的卡丹請回來，還讓他出任主席，直到今天。 “卡丹帝國” 雖然在服裝界