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一貫的作風，拒絕放映《求救的人們》，福克斯公司緊跟其後，兩家公司放映的是同一部電影，讓我多少有點意外的是，這部電影竟然是金。維多大名鼎鼎的《戰地之花》！

熟悉金。維多的人都知道，這位好萊塢優秀導演一生中地代表作便是這部《戰地之花》，歷史上正是憑藉著這部電影，金。維多才一躍成為好萊塢的一流導演，正式踏上自己地電影征途，並且於1927年獲得了第一屆奧斯卡的最佳導演獎，可以說，這部電影，不論是對於金。維多還是好萊塢來說，都是一部繞不過去留在史冊中的電影。

照理說，雖然我沒有和金。維多見過面，但是因為格里菲斯的緣故，我們的關係一直還不錯，想當初他還在我受攻擊的時候公開發表文章支援我，這次被福克斯公司捧出來，並且有派拉蒙的力挺，加上這部十分優秀的電影，對於《求救的人們》來說，肯定會有不小的衝擊。

派拉蒙和福克斯的造勢宣傳攻勢比起我們來說，破天荒的大手筆，據說光宣傳就花費40萬美元，之外還有許多類似我之前開動，獎金高達50萬美元。

12月的好萊塢，因為臨近聖誕，每年這個時候都是電影期，對於電影公司來說，更是賺錢的好時機，所以不僅僅是《求救的人們》和《戰地之花》之間的一決雌雄，還有不少電影紛紛拉開的公映活動。

剛剛簽約米高梅的斯特勞亨推出了他的《風流寡婦》，斯特勞亨1914年離開維也納來到美國，幾乎是第裡菲斯的助手，好萊也是大有名頭，他習慣用一種辛酸的悲觀主義的眼光來觀察人類，對於社會的上層階級、腐朽的制度和富有的實業家進行激烈的批評，作品中帶有一貫的憤怒的情緒，他的這種風格，帶有歐洲人一貫的特性，也受到了格里菲斯的不少影響，拍出來的電影帶有很高的藝術水準。但是他的這些電影，票房都不是很高，有的片子更是激怒了製片人，因此，斯特勞亨和他一生尊敬的老師格里菲斯走了一條十分相似的道路：由紅得發紫，到慢慢被好萊塢拋棄。

《風流寡婦》這部電影也許是斯特勞亨所有電影中，最沒有藝術水平的作品，歷史上他本人就曾經在這部電影公映的時候對觀眾說明：“我之所以導演這部下流的作品，惟一的理由乃是因為我有一個妻子和三個

我養活。”，但是，讓他本人沒有想到的是，這部I的電影，卻獲得空前的票房。

當得知《風流寡婦》要在十二月份公映的時候，我看著報紙，第一次感覺到我的電影作品受到了威脅（儘管《求救的人們》不完全是我的作品），不過隨著時間的推移，更多的電影如同雨後春筍一般冒了出來。

哈洛德。勞埃德的《大學新生》，由哥倫比亞公司推出，對於這部電影一般人也許不熟悉，但是作為喜劇，歷史上，它是第一部打破《淘金記》高票房的喜劇電影，勞埃德用他的天才表演，徹底征服了對於喜劇電影已經十分具有免疫力的觀眾們。

除此之外，託德。勃朗寧拍的《三個歹徒》，詹姆斯。克魯茲的《騎馬的乞丐》也在這個月閃亮登場。

可以說，1925年的十二月，佳片雲產的好電影，幾乎都擠到了這個月進入電影院。

斯登堡、格里菲斯、斯蒂勒等人雖然對我們的電影很有信心，但是我的心情卻越來越沉重。他們不知道歷史上這些電影曾經取得了多麼輝煌的成績，無論是在藝術上還是在票房上。

要從這些電影中殺出一條血路，實在不是一件很容易的事情，更何況還不僅僅光是這些電影，我讓甘斯幫我統計了一下。十二月將有20多部電影和觀眾見面。

對於這些電影，各大影院地態度很是包容，支援自己公司出品的電影自然不在話下（像福克斯公司捧《戰地之花》、米高梅捧《風流寡婦》、哥倫比亞捧《大學新生》），自己公司沒有電影出品的則首先捧其他和自己關係好的公司的作品（比如環球、比沃格拉夫、愛賽耐等公司捧《求救的人們》，華納捧《戰地之花》），除此之外，他們對於其他的電影，也是敞開胸懷。誰的電影能賺錢，他們就放誰地電影。

所以到了後來，不管是什麼電影，不管是哪位導演，拼的東西只有一樣，就是票房。

說實話。歷史上斯登堡的《求救的人們》雖然藝術性不錯，但是票房根本不高，面對這麼多優秀的電影，即使我已經把這部電影徹底從裡到外改了個遍，可也不敢保證它就能競爭過別的電影。

12月5，對我來說，一個好訊息傳了過來，斯特勞亨地《風流寡婦》因為其中的色情鏡頭被海斯的“法